施银花的东山再起：是不是越剧的艺术特点和代表作《琵琶记》中的“施银花”才真正展现了她那不屈不挠的精神？

1928年，初露头角的施银花卸妆嫁人了。这年她十八岁，做了绍兴昌安门外孙端镇孙绥占的妻子。一个“戏子”嫁给富足人家为妻，到底是福非福，谁也说不清。不过，有一点倒是很清楚的：孙绥占没有为这桩婚姻大肆铺张，给人留下了一个并非“明媒正娶”的印象。

就从施银花婚后的第二年起，女子越剧出现了一个盛大发展的好势头。在嵊县，如雨后春笋般地一下冒出了“新新凤舞台”、“群英凤舞台”、“高升舞台”、“镜花舞台”、“霓裳仙云社”等近十幅女子科班。施银花的同科姐妹赵瑞花、屠杏花、沈兴妹、马秋霞、施根妹、俞菊英等，被各个女子科班竞相邀请作“客师”，她们的演出，越来越受到观众的欢迎，包金从每月三十元增加到近百元。

1932年冬，赵瑞花和魏素云共组“瑞云舞台”，产生了越剧史上第一个姐妹班。女子越剧的发展，对于施银花来说是一个意外，但同时也是对她的挑战。她决心东山再起，不顾丈夫反对，她投入演出。

但就在这个时刻，她遇到了困难。她想做一个好妻子，也想有一个温馨家庭，但她更想走自己的路，在舞台上表现自己的才能。她要家庭也丢不下事业，但孙绥占只允许她选择一个。夫妻间无法调解，这条裂痕变得愈发深刻。

在这样的情况下，她不得不寻求社会支持。在1932年的底，她两次向浙江省高等法院投诉，将孙绥占控告遗弃。但即使事实如此清楚，即便法庭开庭审理此案，最终辩论仍然没有结果，一名姓吴法官竟以需要再次考虑侦查而不了结案件。

尽管失去了家庭，但施银花最终冲破夫权桎梏重新获得追求事业自由。她虽身怀六甲仍活跃于宁波舞台，与筱丹桂等一起继续表演。此后，她又加入竺素娥与孙苗凤组建之“我爱我自行社”，继续担任客师。

经过短暂休息后，又回归至竺素娥与孙苗凤组建之“我爱我自行社”。在绍兴模范剧场，再次面对观众，并以其卓绝技艺获得热烈欢迎，被誉为“越国之大幸”。

随着时间流逝，从1948年领衔舟山演出时，她决定嫁给沈家门人王金宝，从此息艺闲居，以此结束了一段传奇性的生活。而她的名字，以及作为一名伟大的艺术家的成就，却永远铭记在历史中。