戚雅仙，1928年生于上海，2003年逝世，是一位著名的越剧一级演员。她原名戚爱英，祖籍浙江余姚。自幼对戏剧充满热情，在1941年进入上海陶叶剧团科班学习戏曲艺术，并师从陶素莲、叶琴芳，她的表演风格以花旦著称。

在1943年的春天，当袁雪芬提倡新越剧时，戚雅仙与同伴们参加了多部经典作品，如《人海飘航》、《雨夜惊梦》、《香妃》等。在《明月重圆夜》中，她与袁雪芬和徐天红共同演出，这次合作使她逐渐赢得了越剧观众的认可。

随后，她先是和余彩琴、玉牡丹等合作，再加入尹桂芳、竺水招领导的芳华剧团担任二肩花旦。到了1947年，她加盟了徐玉兰所率领的玉兰剧团，与其合演《香笺泪》，开始担当头肩花旦角色。在此期间，她因戏路开阔、表演细腻动人而迅速崭露头角，被誉为“袁派小花旦”。

随后的几年里，戚雅仙不断发展自己的唱腔风格，在袁派基础上进行创新的探索，最终形成了一种独特而深受欢迎的“戚派”唱腔。这一流派以其韵味醇厚、缠绵委婉和朴素深沉著称，并且擅长表现温柔善良的情感，如白娘子王千金苏三等角色。

1954年，她凭借在《屈原》的表演获得华东戏曲会展的一等奖。此外，还拍摄了多部电影如《石榴红》、《卖婆记》，并录制了一些流行唱片，其中包括被广泛传播的《婚姻曲》。

她的职业生涯中还参与过多部经典及现代戏目，如《龙凤花烛》、《玉堂春》、《血手印》、《卓文君》以及现代话劇《红色医生》、《祝福》，并曾多次组建队伍赴香港巡回演出。1980年代初期，她担任静安越剧团团长，并主 演了诸如《玉蜻蜓》（又名：蝶恋）及教师日记（教书之歌）这类作品。

除了这些成就以外，上海市文化系统先进工作者两次荣誉称号，以及第三届全国文代会及第四届全国文代会代表身份，都彰显了她在文化领域的地位。而1995年的金唱片奖更是对她的音乐贡献予以最高级别评价。此外，《血手印》的录音版本也被认为是一项杰出的艺术成就。

总结来说，作为一位影响深远的人物，戚雅仙不仅是中国古典音乐史上的重要人物，也是新中国成立后首批享有盛誉的大型人民艺术家之一，其对越剧发展具有不可磨灭的地位和贡献。