在我家，戏曲文化的气息浸润了每一寸土地。我的大哥贺国忠是“甬剧皇帝”，二哥贺仁忠参与创建了浙江越剧院，而三哥贺孝忠则以其丰富的作曲作品闻名于越剧界。我五弟贺富忠和六弟贺惠忠也曾在专业的越剧团队中工作过。这种家庭背景自然让我受到了深远的影响，从14岁开始，我便踏上了艺术之路。

1957年，我加入了浙江越剧一团担任主胡，并于次年进入浙江戏曲学校开始我的教学生涯。那时我还很年轻，但即便被下放到农村，也没有阻止我追求梦想。在1975年，又回到讲台，在当时的浙江艺术学校（如今已是浙江艺术职业学院）继续教授戏曲知识。

退休后，我并未停止自己的学术研究与教育工作。我专注于研究男女对唱中的“移调声腔”法，这种风格逐渐形成了独特而美妙的声音——那就是著名的“黄龙洞风格”。许多知名演员，如袁雪芬、傅全香、范瑞娟，都给我予以肯定。而我的创作也在越剧界享有盛誉，总共创作出了近70部歌曲作品。

包括梅花奖得主吴凤花、吴素英、陈晓红和陈飞，以及多位国家一级演员，如活跃在舞台上的40余人；以及像刘建宽这样的一级作曲家和陈云雄这样的一级主胡，他们都是从我这里学习起步的人。这意味着有超过百人，是我的直接门生。他们都有一个共同点，那就是曾经是我教书的学生之一。

直到去世前的一天，我仍然坚持上课。当时，有位叫季轶君的小伙子坐在那里，他是我最后一堂课的大四学生。他说自己过去是一个问题少年，抽烟喝酒打架无所不为，还曾三次因为行为不端被退学。但尽管如此，我从未放弃他。他最终改变了自己，不仅成功改掉那些坏习惯，而且成为了新生代力量中的重要人物之一。

2014年的那个夏日早晨，当季轶君回忆起师父最后给他的指导，那是一段《陆文龙》的精彩唱段。当他想到这份情感深厚的情谊，他的心里充满了感激与爱意。而就在同一年，即甲午年的六月十一日，农历中记载下的丙子出生的我离去了。但无论何处，无论何时，只要有人提起名字，就仿佛能听到那永恒的声音穿透时间空间，让我们怀念起往昔岁月里的每一个瞬间。