我，贺世忠，一个男性的越剧教师。出生于一大家庭，这个家庭对戏曲有着深厚的渊源。大哥、我的兄长之一贺国忠，是“甬剧皇帝”；二哥、另一个兄长贺仁忠，则是浙江越剧院的创建人之一；三哥、我的另一位兄长贺孝忠，是越剧界著名的作曲家；而五弟和六弟，即贺富忠和贺惠忠，也都曾在专业的越剧团工作过。受到了家族对于戏曲艺术的熏陶，我自小便开始了自己的从艺之路。在年仅14岁时，我就踏上了职业演员的道路。

1957年，我被调入浙江越剧一团担任主胡，并在次年进入浙江戏曲学校开始了我的教学生涯。不过，在那段时间里，也经历了一些挑战，被下放到其他岗位。但是在1975年的某个时候，我又回到了讲台，在当时还是新成立不久的小学——浙江艺术学校（后来发展成为今天的浙江艺术职业学院）中担任老师。我退休之后依然没有停止过与戏曲世界打交道，从事多所艺校中的戏曲音乐教育工作。

我致力于研究和创作越剧音乐，对男女对唱中的“移调声腔”法进行了重点研究，并最终形成了自己独特的声音风格，被称为“黄龙洞风格”。这个风格得到了袁雪芬、傅全香以及范瑞娟等许多演员们的认可。而我一生的作品总数达到了近70部，其中很多也在越剧界享有一定的声誉。

包括梅花奖获得者吴凤花、吴素英、陈晓红及陈飞等，以及国家一级演员40多位活跃在舞台上的大师级人物，如刘建宽、一级作曲家，以及陈云雄，一级主胡，他们都是学习于我的学生。这不仅仅是一份荣耀，更是我作为教师的一份满足感，因为他们都是通过我传授知识和技能成长起来的人才。

直到去世当天，即2014年7月7日，农历甲午年六月十一日，我仍旧在给学生上课。当天，上课内容是《陆文龙》的唱段。季轶君，她是一个曾经的问题学生，现在已经成为了新的力量。她曾三次退学，但并未让这阻碍她向前迈进，而是找到了重新回到舞台上的勇气。我一直没有放弃她，而她也证明了自己的价值。

2014年的那个夏天，当太阳消失在地平线之下的时候，我离开了这个世界，但留下的不是遗憾，只是无尽的人生故事，还有那些如季轶君这样的青年，他们将继续用自己的脚步书写历史。