我，贺世忠，一个男性的越剧教师。出生于一大家庭，这个家庭对戏曲有着深厚的渊源。大哥、我的兄长之一贺国忠，是“甬剧皇帝”；二哥、我的另一位兄长贺仁忠，是浙江越剧院的创建人之一；三哥、我的另外一位兄长贺孝忠，则是越剧界的一名作曲家。而在家族中还有五弟和六弟，他们都曾在专业的越剧团队工作过。这种家庭环境，使得我从小就被戏曲文化所包围，从14岁起便开始了自己的艺术生涯。

1957年，我进入了浙江越剧一团担任主胡，并于次年加入了浙江戏曲学校开始了一段教学生涯。不过，在那个时代，即使是有才华的人也不能幸免于下放。在1975年，我又回到了讲台，在当时的浙江艺术学校（现在已成为浙江艺术职业学院）任教直到退休。此后，我依然没有停止过与戏曲教育的联系，而是在多所艺校中担任顾问或教授，从事更深层次的心理音乐教育工作。

我致力于研究和创作越剧音乐，其中最让我专注的是研究男女对唱中的“移调声腔”法，这种风格形成了独特而令人称道的“黄龙洞风格”，不仅得到袁雪芬、傅全香、范瑞娟等演员们的肯定，而且在越剧界也广受欢迎。我一生共创作出了近70部作品，为这个领域做出了自己的贡献。

包括吴凤花、吴素英、陈晓红及陈飞这些获得梅花奖项的大师级演员，以及40多位国家一级演员，乃至许多活跃在舞台上的精英人物，他们都是我的学生。这还不止，还包括百余名来自各大院团业务骨干以及数百位新晋力量中的青年演员。他们共同点，就是都曾经是我的学子。

即便是在去世之日，当天仍旧坚持上课。当天，我教给季轶君《陆文龙》的唱段。他是一个曾经的问题学生，以前抽烟喝酒打架无所畏惧，但他是我坚持不懈培养出来的一个成功案例，最终成为了新生的代表人物。2014年的那一年里，他离开了我们，但他的影响力却会一直持续下去。在农历丙子年出生，在甲午年六月十一日离去了，我们将永远怀念这位伟大的老师和朋友。