在我家，戏曲文化的气息浸润了每一寸土地。我的大哥贺国忠是“甬剧皇帝”；二哥贺仁忠参与创立了浙江越剧院；三哥贺孝忠则是越剧界的作曲家，而五弟、六弟都曾在专业团体工作过。这种家庭背景让我从小就对戏曲充满了向往。十四岁时，我便开始了自己的表演生涯。

1957年，我加入浙江越剧一团担任主胡，次年进入浙江戏曲学校开始教书。我曾经遭遇过被下放，但1975年又回到了讲台，在浙江艺术学校（现在的浙江艺术职业学院）任教。在退休后，我依然保持着对戏曲教育的热情，被多所艺校聘为老师，从事音乐教育工作。

我致力于研究和创作越剧音乐，尤其专注于男女对唱中的“移调声腔法”，逐渐形成了一种独特的声音风格——“黄龙洞风格”。这得到了袁雪芬、傅全香、范瑞娟等人的认可。我一生的作品数量接近70部，其中一些作品在越剧界也广受好评。

许多获得“梅花奖”的演员，如吴凤花、吴素英、陈晓红和陈飞，以及40多位国家一级演员，还有包括刘建宽和陈云雄在内的一百多名舞台技术骨干，以及数百位新兴的越剧力量，他们都有一个共同点——他们都是我的学生。当我去世那天，我仍然正在给学生上课。那天，我的最后一节课就是《陆文龙》的唱段之一。

季轶君是一个来自杭州市区的青年演员，她是我听课的大弟子。她曾经是个问题少年，以抽烟喝酒打架闻名，但我没有放弃她。最终，她成功改掉了那些坏习惯，并成为了一代新的越剧力量。我去世是在2014年的夏天，那一年农历正月十一日。但直到2014年7月7日，即甲午年的农历六月十一日，这个消息才传遍四方。这一切，让我感到无比荣幸，也让我明白，无论生活如何变化，对美好的东西始终持之以恒，是非常重要的事情。