在中国的传统戏曲中，越剧是浙江省的一种流行艺术形式，它以其独特的歌词、舞蹈和表情等特点，在国内外享有盛名。越剧十姐妹，是一群在20世纪初期活跃于上海的著名女演员，她们不仅代表了新时代女性的独立与自主，也标志着越剧走向全国乃至国际舞台的一个重要转折点。

然而，随着时间的推移，这些曾经闪耀过光芒的明星逐渐消失在历史的大海里，只留下了一些关于她们传奇故事的小说、电影或者戏曲作品。而“越剧十姐妹还剩几个”这个问题，便成了一个充满怀旧情调的问题，也反映出一种对往昔岁月美好瞬间追忆的心理状态。

要评价当时社会对于越剧女艺术家的支持和待遇，我们首先需要了解那个时代的情况。在那个年代，女性作为家庭中的弱势成员，其角色主要局限于家务劳动以及一些传统文化活动。而那些敢于跨出家庭门槛成为专业演员的人，如同今天我们说的“逆袭者”，他们所面临的是无数次挑战和困难。

不过，即便如此，那个时代也有一批前瞻性的人士，对待女性艺人的态度相对开放。比如说，当时许多地方政府都给予了适当的补贴和帮助，以鼓励更多人才投身到这条道路上去。当然，这种情况并不是普遍存在，每个人物生平中的艰辛与磨难也是显而易见的事实。

从更深层次来看，我们可以看到，当时社会对于艺术表演者的认识还比较单一，他们被视为娱乐业的一部分，而非真正意义上的文化工作者。这导致很多时候，他们所获得的地位并不高，而且生活条件也不尽人意。但即使如此，有些坚韧不拔的人才还是成功地超越了这些限制，用自己的才华打破了界限，为后来的年轻一代开辟了一条道路。

然而，让人感慨的是，即便是在这样艰苦的情形下，那些能否坚持下去？能够否得到应有的尊重？这些都是值得深思的问题。在那个年代，没有现代化媒体宣传机制，没有广泛接受公众教育，所以尽管有些艺人们取得了一定的成就，但他们仍然无法脱离贫穷甚至饥饿之中，这种现象让我们不得不思考那时候我们的社会发展水平有多么落后。

同时，由于缺乏合适职业发展路径，以及相关政策措施不足，不少优秀人才最终选择放弃或转行，从而错失了宝贵机会。这也反映出了当时对文化产业投资不足，以及缺乏长远规划，使得这一领域未能得到有效整合与发展。这种状况直到现在，还影响着中国戏曲界各项事业，其中包括那些试图复兴古老艺术形式的事情，比如我国近年来努力保护并发扬的地方音乐遗产——民乐等等。

最后，让我们回到最初的问题：“越劇十姐妹還剩幾個？”這個問題背後，並非單純數量上的問題，而是對過去藝術家命運與當時社會態度的一種懷念與評價。在我們追求現代化快速發展的大背景下，這類傳統藝術已經成為我們回望過去、珍惜傳統的一種方式，因此無論答案為何，都將會是一段歷史記憶，一份文學瑰寶，一段民族精神不可或缺的一部分。