越剧艺术大师徐天红与84年电影《五女拜寿》的艺术探究

徐天红，浙江余姚人，自幼于天兴舞台开始了其戏曲生涯。十岁时，她应募成为一名工部头衔老生。在上海的生活中，她向马潮水学习，并在1941年加入了天星越剧团担任头衔老生。随后，她参与了袁雪芬领导的越剧改革，在大来剧场深造。

1950年，徐天红与戚雅仙合作成立了一支合作越剧团，并担任团长。此后，与尹桂芳共同重组芳华越剧团，在其中担任副团长直至1960年8月调入上海越剧院。在此期间，她凭借高亢激烈、苍劲有力的唱腔，以及多变的情感表达和精湛的演技，为越剧注入新的活力。

徐天红以其独特的唱腔风格著称。她讲究情感化声音，不仅在起调上体现人物心态，更在发声和润腔上运用颤音、滑音、鼻腔和头腔共鸣，使声音既洪亮又充满力量，被誉为“抖抖腔”的专家。她的代表性唱段包括《红楼梦》中的贾政角色、“陪贵客拟猥琐状”及“笞宝玉”，以及《琵琶记》中的张广才角色、“扫松”，以及《西园记》中的赵礼角色、“为父自有巧安排”。

在1984年的电影《五女拜寿》中，我们可以看到徐天红所展现出的这些独到之处。这部电影通过对古代女性命运的细致描绘，让观众领略到了她们坚韧不拔的一面，同时也让我们对当时社会背景有了更深刻的理解。这部作品不仅是对传统文化的一次伟大的展示，也是对现代观众审美口味的一次挑战。

总结来说，徐天红作为一位杰出的越劇藝術家，其對於傳統戲曲元素進行創新與融合，並通過自己的獨特風格為觀眾帶來無比震撼，是當代戲曲界不可多得的人才。而電影《五女拜寿》的拍摄，也正是在这样的背景下完成，这部作品不僅是一個歷史性的文學記錄，更是對現代社會價值觀念的一種反思。