徐天红，浙江余姚人，自幼入天兴舞台习艺，从小应工老生。1940年赴上海，与马潮水师承学艺，1941年加入天星越剧团，为头肩老生。次年初，以袁雪芬为师，在大来剧场参与越剧革新任头肩老生。

1950年与戚雅仙合组合作越剧团任团长，同年9月与尹桂芳重组芳华越剧团为副团长。在上海越剧院工作期间，她的唱腔风格独具特点：高亢激昂、苍劲有力；行腔多变、气派大度。她注重以情生腔，每个起调都因人物心态不同而变化，不循传统程式一曲百唱。

在运用音色方面，她善于运用高音、切分音，使声音棱角鲜明，并注重喷口功夫。在发声和润腔上，她运用颤音、滑音、鼻腔和头腔共鸣，使声音洪亮有力，被誉为“抖抖腔”。她的代表性唱段包括《红楼梦》中的贾政“陪贵客拟猥琐状”、“笞宝玉”，《琵琶记》中的张广才“扫松”，以及《西园记》中的赵礼“为父自有巧安排”。

通过对以上内容的总结，我们可以深刻领会到徐天红作为一位古典艺术家，其对于传统艺术的继承与创新具有重要意义。她不仅保持了传统音乐的精髓，也不断探索新的表演技巧，为后世留下了一份宝贵的文化遗产。