从1921年9月16日，费翠棠、颜焕亭等组成的戏班在第一戏院上演《绍兴文戏》，至1937年，男女艺人相继将剧种改称绍兴文戏，这段历史被人们尊称为“绍兴文戏时期”。这是一段充满生机与活力的时期，也是越剧发展的一个重要阶段。

这一时期，可以分为两大部分：男班和女班的发展。男班在诞生地嵊县再次发展，这得益于艺人的虚心学习、提高技艺以及勇于创新的精神。1919年，在中爱乡潭遏村举办了第一个男子科班，由阿根师傅执教，并培养出了一批名伶。随着时间的推移，更有喻传海执教的男科班和竺世标执教的章村路科班等先后成立，他们不仅教授了文本，还传授武技，为后来的艺术家打下坚实基础。

1927年，黄培仁开办了崇仁黄家村男科班，他既教导文艺，又教授武功，使得他的学生们能够在舞台上展现出更加丰富多彩的情节。此外，还有裘锡顺和马家坑瑞兔师傅分别开设了自己的 男科班，他们也培育出了许多优秀人才。

然而，与此同时，也有一股新力量悄然崛起——女演员们开始走向舞台。在1923年的施家岙村，有王金水和金荣水共同创立了第一个女子科班，这一事件震惊当代社会，如同一道亮丽而强大的风暴正涌向前方。

随着新文化运动和妇女解放思想的大潮席卷而来，一批女性冲破封建束缚走上了舞台。她们以自己的独特魅力吸引观众，让她们也成为人们谈论的话题。在这个过程中，不断有人加入，以他们独有的才华为越剧增添光彩。这包括程苗仙领衔的东安舞台，以及袁雪芬、傅全香领导的一些其他女子队伍，她们不仅参与到了上海乃至全国各地的表演活动，而且还通过唱片录制让更多的人了解这种艺术形式。

尽管如此，在30年代初期，当女子绍兴文戏逐渐占据主流位置，而男性角色则逐渐退居二线。当时，大多数女性成员拥有更好的技术水平，同时她们对音乐、歌词也有更深入理解。这使得她们能够更好地表达故事中的情感，从而获得更多观众的心头好。而男性角色的衰落，则是由于意志消退以及缺乏后续培养者的原因造成。此外，由于很多男性角色的年龄增长或退出舞台，或转投到了女性队伍当教师，加速了这种趋势。

综上所述，“绍兴文戲時期”的这一系列事件，是一场关于艺术表现力的伟大变革，它不仅改变了越劇历史，也影响到了整个中国乃至亚洲地区的声音世界。它提醒我们，即便是在最艰难的时候，只要有一份坚持与热爱，就有可能创造出属于自己时代的一切美好事物，无论是那些往昔经历过的人还是未来即将体验到的每一个人，都能从这些故事中找到共鸣之处，对其产生永恒的情感联系。