在1921年9月至1922年，男班艺人相继将剧种改称为绍兴文戏。随后，在1923年7月，嵊县施家岙村成立了第一个女班，这标志着绍兴文戏时期的正式开始。这一时期是越剧成熟期、男班鼎盛期和女班发展初期。

绍兴文戏这一称谓的由来十分有趣。在上海苦苦奋斗近五年的小歌班，由于茶馆演出逐渐转移到中等戏院演出，新兴剧种“绍兴文戏”逐渐受到人们关注。1921年9月16日，由费翠棠、颜焕亭等组成的戏班在第一戲院举行首次演出，当天，《新闻报》广告首次刊登了“绍兴文戏”的名字。

与此同时，与紹興大班相比，小歌班更侧重于家庭伦理和儿女情爱，而非武打戲，因此被冠以“紹興文戲”的名号。此外，“紹興文戲”这个名称也体现了当时丝弦伴奏音乐对艺术形式的重要影响，使得整个人声更加柔美。

这段时间里，男伶们不仅在诞生地嵊县继续发展，还积极向上海传播自己的艺术。1919年至1937年，是男子绍兴文戏最为鼎盛的时候。在这一时期内，有许多著名伶人如金桂芳、张荣标（两朵花）、袁宝老、施桂老等人的崭露头角，为该时代画上浓墨重彩的一笔。

然而，并非所有的事情都平静无波。在30年代末到40年代初，由于多方面因素，如意志衰退和后继无人的问题，一些曾经辉煌的男伶开始退出舞台，或去女伶当教师，从而加速了女伶取代男伶的一个过程。而且，在这个过程中，不少原本属于男生的角色逐渐被女性扮演者所接替，最终形成了一种新的艺术风格，即越剧。

到了20世纪30年代，随着社会文化环境的不断变化，以及对妇女解放思想的大力推动，一批才华横溢的女性艺人开始走上舞台，她们以独特的声音和精湛技巧赢得了观众的心。这种趋势最终导致了越剧中的性别平衡发生重大变化，将之前一直由男性主导的地方权利交到了女性手中，这是一个关于艺术创新的故事，也是关于性别角色的变革的一部分。

综上所述，无论是在表现在技术上的创新还是在内容上的丰富多样化，都可以看作是这段历史不可或缺的一部分，它反映出了那个时代对于文化交流与传承以及性别角色重新定义探索的渴望。当我们回顾那段悠长而充满活力的岁月，我们不仅能听到那些久远往昔的情感共鸣，更能看到一部关于人类精神追求与创造力的壮丽史诗——这是个什么样的故事呢？它是一部描绘自我发现与提升的人类传奇，也是一场展示勇气与智慧的人生挑战，它跨越千山万水，最终成为我们今天共同珍视的地球遗产。