徐天红：浙江小百花越剧五女拜寿全剧的艺术贡献

徐天红，出生于浙江余姚，从10岁起便在天兴舞台学习戏曲，初学老生角色。1940年，她来到上海，在马潮水老师的指导下深造，并于1941年加入天星越剧团担任头肩老生。随后，她又参加了袁雪芬主导的越剧改革，在大来剧场中提升自己的演技。

1950年2月，徐天红与戚雅仙共同组建合作越剧团，并担任团长。在这段时间里，她展现出了高亢激越、苍劲有力的唱腔，以及多变的情感表达和气派的大度。她强调以情为本，不断创新，不仅追求传统，而且注重个性化和情感真实。

在她的演绎中，行腔变化多端，每一首歌都因人物的心态不同而有所区别，而不是简单地沿用传统程序。一方面，她运用高音、切分音等技术，使声音棱角鲜明；另一方面，她注重喷口功夫，让每一个字都充满力量。

她还特别注意发声和润腔的细节，以颤音、滑音、鼻腔和头腔共鸣的手法，让声音既洪亮又充满力量，因此被誉为“抖抖腔”的专家。在《红楼梦》中的贾政角色、“陪贵客拟猥琐状”、“笞宝玉”等唱段，以及《琵琶记》中的张广才、“扫松”，《西园记》中的赵礼、“为父自有巧安排”等，都成为了她代表性的作品。

总之，徐天红不仅是位卓越的艺术家，更是对传统文化做出重大贡献的人物。通过她的不断探索与实践，我们可以更加深入地理解并欣赏到古代戏曲艺术的精髓。