越剧是中国浙江省绍兴市的传统戏曲艺术，以其独特的表演风格、丰富的情感表现和深厚的文化底蕴受到广泛赞誉。越剧中的“十姐妹”一词，常常用来形容那些在该艺术形式中具有显著影响力、卓有成就的一批女性艺人。在探讨这些“十姐妹”及其在越剧史上的重要性时，我们首先需要明确这群艺人的身份。

越剧十姐妹是哪几位？这个问题似乎简单，却又充满了复杂性。因为，“十姐妹”这个称谓并非指某个具体的小组，而是一种对那些在不同年代为越剧发展做出杰出贡献的女伶的一种总称。他们可能来自不同的家族，但却都以其才华横溢和对戏曲艺术的深刻理解而闻名遐迩。

首先我们要提到的就是清末民初时期的刘丽仙。她以其纯洁可爱的声音和优雅舞台表现，被誉为“小花旦”，她的出现标志着一种新的表演风格，在当时极受欢迎，也为后来的许多女伶树立了榜样。

接着，是民国初年活跃于上海滩上的周信芳。她不仅是个才华横溢的女伶，而且还是一位优秀的音乐家，她将自己的音乐才能融入到戏曲中，使得她的表演更加生动多彩，为后来的更多女伶提供了灵感和启发。

接下来我们不能忽视的是1940年代至1950年代活跃于上海及其他城市的小燕子。这位女伶以其精湛技巧和丰富情感内涵获得了一大批粉丝，并且她所展现出的专业精神，对后来很多年轻艺人产生了很大的影响。

当然，还有其他如朱梅兰、王惠娟等，这些都是在 越剧发展过程中扮演着关键角色的女性，他们通过不断地创新与实践，不断推动着本民族传统艺术向前发展，让越剧走向世界，赢得国际认可。

然而，“十姐妹”的概念并不仅限于上述这些名字，它还包括了一系列无数默默付出的女性，他们或许没有得到那么多荣誉，但他们对于培养下一代、维护传统以及推广文化都做出了不可磨灭的贡献。在她们身上，我们看到了一个时代背景下的生活状态，以及她们如何凭借自己的努力，将自己的梦想变为现实，从而留下宝贵的人文遗产给后世学习研究。

因此，当我们谈论到“越劇十姊妹是哪幾位”時，其實並不是單純追求個體之間誰更優秀或者誰更有影響力的問題，而是在於探索這群藝人的共同點，以及他們為何被視作傳統戲曲發展中的引領者。而他們對於後來藝術界產生的影響，也值得我們去深入分析與思考。