越剧作为中国戏曲的重要组成部分，以其优美、细腻、纯朴、儒雅的表演风格深受观众喜爱。它在数十年的革新创造中，融合了传统戏曲写意表现与现代话剧、电影写实手法，形成了一种独特的抒情式写实化。这种结合，使得越剧不仅能够真实地还原人物生活，还能展现出戏曲独有的形式美。

范瑞娟饰演梁山伯在《回十八》一折中的表演，便是这一特点的体现。在这段戏中，梁山伯重返“十八相送”的路途，一路所过之处都是虚构的，但范瑞娳通过深入分析每句唱词内核，对人物情绪进行设计动作，将虚拟变为真实，使整折戏层次分明，视觉效果清晰，人物情感真切，极富感染力。

越剧还有一大特色，即“有规范的自由动作”。它形成了一套适合本剧种题材的手眼身法步传统程式，这套程序既作为表演规范，又可以根据不同的剧目和角色需要，在现实主义表演方法驾驭下赋予新的内容和活力，从而保持常用常新。

徐玉兰在《红楼梦》中扮演贾宝玉，她挥舞佛珠上场展示出贾宝玉旁若无人的气度神韵。而在《西园记》中，她哲学张继华出场，却是在繁花丛中拨开花枝，让双眸流露出怡然一笑。这不仅符合人物个性，也契合了戏曲的韵律节奏。

最后，是越剧将编导音效美术等多方面元素融为一体，以塑造完整形象，使人产生撼心作用。如《山伯临终》、《宝玉哭灵》、《黛玉焚稿》等大段唱腔，它们通过音乐与表演交融，不断吸引观众关注角色命运，从而得到美好的享受。这些都体现了越劇细腻逼真的综合整体美。