他将越剧艺术特色重新表述如下：越剧的魅力在于其古装文戏的演绎，展现出优美、细腻、纯朴和儒雅的特点。通过数十年的革新与创造，越剧以“中国戏曲的抒情写实化”概括其独特表现手法。这一艺术形式巧妙地结合了传统戏曲写意表现与现代话剧、电影中的写实技巧，使得越剧既能真实地描绘人物生活，又保持了戏曲独有的形式美。

例如，在《回十八》中，范瑞娟饰演的梁山伯重走“十八相送”的路程，这一路上的景物都是虚构的，但她却运用了一套精心设计的人物动作，将虚幻转化为真实，让整段戏场面分明，视觉效果清晰，角色情感真挚而富有感染力。

另外，越剧还具有规范但自由灵活的手眼身法步传统程式。这套程序既是表演规范，也能够根据不同剧目和人物需求进行创新，使之不断更新。如徐玉兰在《红楼梦》中扮演贾宝玉，她轻快便步上场展示了贾宝玉清逸自得的情态。而在《西园记》中，她哲学张继华出场时，却是在繁花丛中拨开花枝，以此突破传统程式，同时符合人物性格和戏曲节奏。

最后，越剧以编导音美融合为主，不仅塑造了完整的人物形象，还产生了撼人心魄的效果。像《山伯临终》、《宝玉哭灵》等大段唱腔，都以音乐与表演交融引起强烈共鸣；祥林嫂的《问苍天》，敫桂英的《阳告行路》，以及其他精彩篇章，都具备牵心动魄的情感力量，让人深受触动。这些都体现了越剧细腻逼真的综合整体美。