《越剧《家》：抒情与戏剧的完美融合昨晚在舞台上，越剧《家》以其独特的抒情风格，展现了一场艺术上的奇遇。故事虽然沉重，但在编导的手笔下，却变得轻盈而又生动。在几段核心戏段中，编导巧妙地运用了强烈的情景对比和反衬，以此来彰显越剧独有的表演魅力。如主人公在“梅林春怀”中的青春理想之歌，以及战乱中相见时的“梅林秋思”，以及觉新助觉慧走向新生的“梅林冬别”，这些场景通过对时间和心境的精准营造，让观众仿佛置身于一个梦幻般的世界里。“两地双洞房”、“两地双绝命”的艺术处理，是这部作品的一大亮点。在最后，梅和瑞珏的两地双绝命，更是采用了虚实交织的手法，使得整个画面既生动又富有层次。当觉新奔波着探寻归来的路程时，梅和瑞珏似乎随意出现在他的幻想之中，对唱、轮唱、独唱、重唱等声乐手段交替使用，让赵志刚、单仰萍、孙智君等演员都有机会展示他们的声音技巧和深厚的表演功底。

当然，这部越剧《家》还存在一些需要改进的地方，比如有些唱段过多，也许有些枝节太长，再加上戏剧冲突不够集中。但导演杨小青表示，在首轮演出之后，他们将会仔细打磨，每一处瑕疵都会被修补，最终力求打造一部能够流传千古的越剧经典。（摘自 《文汇报》）