水墨的虚与实交织，戏曲的梦幻与真相交错——越剧艺术电影《蝴蝶梦》深度解析

戴平倾力打磨的中国首部水墨风格越剧艺术电影《蝴蝶梦》，由著名剧作家吴兆芬编剧、导演韦翔东操刀，近日在大银幕上展开。它不仅在视觉表现上颠覆了传统，使得中国戏曲艺术迈向新时代，更是将古典梦幻浪漫融入数字合成技术之中，创造出了一种独特的写意艺术。

影片以田秀顾影自怜为起点，一曲“亦真亦幻，如梦如真”，背景是水墨画，如同一幅动人的图画。在这块不大的平台上，她以唱腔如泣如诉、悦耳动听，将观众带入一个曼妙的世界。王志萍和郑国凤这对黄金搭档，在虚拟演播室内，以蓝色为背景，以化身多个角色展示了她们卓越的表演能力。

影片采用特写镜头，让观众更深刻感受到演员们细腻的情感和精湛的手法。这次拍摄，不仅让远距离观看舞台艺术更加生动，更增强了视觉冲击力和艺术感染力。从小寡妇扇坟到假楚王孙勾引田秀，每一步都透露出内心欲动或情愫纠葛，这些都是通过王志萍接受昆曲表演艺人梁谷音指导所完成。

文辞典雅、文学性强，《蝴蝶梦》的编剧吴兆芬使得剧本思想高度升华，不仅颠倒传统对田秀指责，还寄予深切同情；至于庄周自责，以及田秀宽容留爱，这些都成为现代人生感悟的一种新的体现。

旅日设计师李锐丁设计出的戏服，不仅色彩鲜明且有现代时尚元素，却也保持了戏曲本质。五位演员一台戏，无论是创新还是节约成本，都显得极其有意义。此番《蝴蝶梦》以前卫时尚理念与绚丽浪漫包装，为越剧舞台吹来了一股清新的风，让这个年轻靓丽见长的剧种，在电影院里呈现出了五彩纷呈粉墨之美。在银幕前掌声响起，是编导们意外收获，也让观众获得了全新视角下的欣赏体验。