水墨画面前行走，戏曲里沉浮——《蝴蝶梦》的艺术探究

戴平与吴兆芬共同编剧、韦翔东执导的中国首部以水墨风格融合越剧的电影《蝴蝶梦》在近日公映。这部作品凭借其视觉创新，为中国戏曲电影开辟了一个全新的艺术路径。作为一部数字合成技术的试验之作，《蝴蝶梦》巧妙地将水墨画和越剧写意风格相结合，展现出一种古典梦幻浪漫的特色。

这部影片通过虚拟合成技术，将戏曲与水墨艺术巧妙融合，这种创造性表达是对写意艺术的一次革新。影片开始时，田秀顾影自怜，一唱“亦真亦幻，如梦如真”，背景是一幅不大的平台，以水墨画为背景，如同梦中如幻，又似有又似无。在这一块小小舞台上，她以泣声诉说、悦耳动听，让观众被带入了一座曼妙的艺术殿堂。

王志萍和郑国凤这对绝配演员，在《蝴蝶夢》中，他们各自饰演多个角色，用蓝色作背景，以化妆和服装变化不断呈现不同的形象。王志萍饰演端庄秀丽及可爱的小寡妇，而郑国凤则扮演修道悟道的庄周、潇洒多情楚王孙以及由庄周幻化出的假楚王孙。两位女主角各尽其能，将五个角色塑造成准确传神。

影片采用特写镜头放大演员们舞姿表情眼神手势，使得观众能够更清晰地感受到他们所表达的情感。这场景中，庄周路遇一寡妇，小寡妇则在丈夫临终前得到他的告诫：“待坟干方再嫁”。她于是尽力扇坟。王志萍接受昆剧表演家梁谷音指导，将昆曲元素融入她的扇动边舞边走中，不仅表现了她的内心欲动，也增添了一丝昆曲独有的魅力。

章海灵李旭丹和王舒雯等其他成员也为全剧增添了许多亮点。而文辞典雅文学性强，是本片最值得赞扬的地方。编剧吴兆芬使得剧本思想高度升华，从传统戏曲中的指责田秀转而寄予深切同情，并且在故事结束后提出了关于自律自省的人生感悟。

旅日设计师李锐丁精心设计的戏服色彩纹饰造型都极具美感别致，有着现代时尚元素却不失原有戏曲气息。此外，由于只有五名主要演员参与拍摄，无论从艺术创新的角度还是节约成本考虑，都非常有意义。本片以年轻靓丽见长，但重新在银幕上呈现粉红之美，其成功赢得了大部分现代观众的心。

此番看电影，不仅如此，它还引起了一种奇异情况：掌声响起于银幕前！这是导演意外收获，也是电影编导所能获得的一种特殊荣誉。这正说明，《蝴蝶夢》的成功并非偶然，它触碰到了现代观众的心灵深处，赢得了人们广泛认可与赞赏。