她，尹树春，一位越剧小生，曾用名尹仙凤，出生于浙江省嵊县四明乡上江村。1933年，她踏上了戏台的道路，在阳春舞台学习戏曲，并在钟加昌、金荣水老师的指导下提高了自己的演技。短短三个月后，她就以一场《御碑亭》的表演赢得了观众的好评。

随后，她学习了《十八相送》、《回十八》等经典剧目，与胡梅珍合作成为同期的小生团体中的一员，他们在嵊县、绍兴、上虞等地巡演，为当地人民带来了美妙的声音和精彩的表演。在1936年毕业之后，她很快就成为了挂头牌的小生。

1940年1月29日，在上海浙江大戏院的舞台上，她以唱头肩小生的身份登场，与竺水招和陈素娥合作。她的事业一直持续到1946年，这期间她与多位旦角搭档，如谢素芳、小白玉梅、黄芝芳、王素琴、玉牡丹、姚素贞、姚水花以及许金彩一起在不同的戏院如大罗天、高潼、大恒、大通商红星万国等地方表演老剧目。

然而，从1947年开始，尤其是在与玉牡丹搭档时，她转而进行新剧目的表演，并且在中华戏院展开了一系列新的作品。她还与魏兰芳、张茵以及王素琴等人合作，在同孚戏院中亮相了一些由陶贤、高马、高刚及陈曼田野编导的大型新剧目。

到了1949年的九月份，由于她的努力和影响力，首次成立了自己的越剧团——春光越剧团，并担任团长。她邀请包括姚素贞（花旦）、钱鑫培（老生）以及梁小巧（丑角）这样的优秀艺术家加入队伍。此外，还有李慧琴（花旦）、田振芳（老生）的组合也是一个长期稳定的搭档，他们共同主演了一系列重要角色，如陶贤编写的《花亭会》、《西楼记》、《白罗衫》、《望江亭》及《吕布与貂蝉》，这些作品几乎是她的代表作之一，也是她最为人所熟知的情景之一。

1950年代初期，当解放区文化建设得到发展时，尹树春率领她的队伍支援兰州文化建设工作。但到了1957年的“文化大革命”期间，因被错误划定为“右派”，受到了冲击，但十一届三中全会后的政策调整后，又重新获得了工作机会，被任命为兰州市越剧团团长直至1981年才回到上海继续工作并再次获得成功。

不幸的是，即便如此努力坚持，最终还是因脑溢血去世，而这段经历也让她的名字更加深入人心，不仅是对她个人事迹的一个纪念，也是对整个中国传统艺术界的一个致敬。