尹桂芳的小生扮相，尹派是她创立的越剧小生流派。尹桂芳，1919年出生于浙江新昌，从十岁初进科班学戏到十二岁进入“大华舞台”，在绍兴文戏、绍兴大班和徽班的“三合班”里，她打下了文武两方面的坚实基础。她最初学习花旦，但后来转变成小生，在四十年代积极参与越剧改革。在继承传统的基础上，她结合自己的条件，博采众长，融会贯通，并且刻意求新，创立了独树一帜的流派。

尹派的特点是委婉缠绵、洒脱深沉、纯朴隽永和清新舒展，是一种以柔为主、柔中寓刚的风格。这种风格，在1941年的唱片《破腹验花·楼台盘妹》以及1943年的唱片《贾宝玉哭灵》中已初露端倪。尹桂芳嗓音厚实而音色甜润，但她的音域不够宽广，所以她根据自己的条件扬长避短，将注意力集中在中低音区发挥优势，并追求唱腔音色的变化与腔词韵味。在唱法上，她注重字行腔，以字重腔轻内紧外松，使得每个字都有浓厚的情感彩饰，使整首歌曲有一种独特的声音美。

她继承了我国说唱艺术优良传统，让她的演唱充满徐舒流畅与娓娓动听之感。同时，她注重腔词声调和音调熨贴结合，使得每个字都自然而然地表达出来，每一个句子清晰可闻。尹派中的旋律多数回旋于中低音区，但在关键时刻常用异峰突起的手法增强表现力，如《红楼梦·哭灵》的“林妹妹变成宝姐姐”这一句，用假声高昂技巧，将宝玉痛彻肝肠的情感表现得尤为动人。

慢板部分尤其擅长使用大段叙述性“清板”，细致刻画人物感情；创作时，不仅调动多种艺术手段，如起腔安排、插句运用、板式转换和甩腔变化等，还严谨地构建结构，使整个音乐层次分明。而随着情感波动，有意识地运用忽快忽慢速度变化和时紧时松节奏处理，使整首歌曲如同浪涛一般起伏波动，如《浪荡子·叹钟点》，通过九次速度变化揭示了主人公复杂的心理状态。

起腔也是尹派的一个鲜明特色，它通常从较低的地方开始，然后突然插入一个节奏舒缓并且韵味醇厚的声音，这样既能抒发人物情感，又能给观众带来欣赏上的满足感。此外，还有许多其他场景中的起腊，也各具特色，比如《秋海棠·心心相印》中的“真不会感到寂寞啊”。

为了塑造不同角色，尹桂芳吸收兄弟剧种元素进行丰富自己。在《何文秀》的算命场景中，她采用四工腔作为基础，并借鉴杭剧武林调及苏州弹词因素，为这个角色创建了一种全新的算命调。这类别作品以曲调说唱结合方式呈现，同时具有灵活节奏幽默诙谐之美。

最后，由于塑造屈原形象需要改变之前习惯性的儒雅温顺小生的形象，因此她吸收京剧老生 腔及绍剧激昂高亢声音质的一些特点使其更加苍劲雄浑刚健挺拔，“天问”这部分就特别体现这种影响，其中还包括绍剧流水板激越声音、中间穿插着节奏紧密铿锿有力的扑灯蛾念诵，让整体气势磅礴。

总结来说，虽然我们无法直接听到那些古老时代的人们如何演绎这些故事，但是通过对这些音乐家的研究，我们可以理解他们如何利用不同的技巧去表达他们想要传达的情绪，而这正是越剧魅力的核心所在。