尹桂芳的小生扮相，尹派是她创立的越剧小生流派。1919年出生的她，在浙江新昌长大，从十岁初进科班学戏，十二岁进入“大华舞台”。在那里，她接受了文戏、绍兴大班和徽班的三合一教育，这为她的后来的文武双全打下了坚实基础。她最初学的是花旦，但后来转型成小生。在40年代，她积极参与越剧的改革，并结合自己的条件，融会贯通各种艺术成分，最终创立了独具特色的尹派。

尹派以委婉缠绵、洒脱深沉、纯朴隽永和清新舒展著称，是一种以柔为主、柔中寓刚的风格。这一点在1941年的唱片《破腹验花·楼台盘妹》以及1943年的唱片《贾宝玉哭灵》中就有所体现。尹桂芳的声音厚实而音色甜润，但她的音域并不宽广，所以她根据自己的优势发挥中低音区，同时追求唱腔音色的变化和腔词的韵味。她注重字行腔，以字重腔轻，内紧外松，使得每个字都充满感彩。

尹派继承了中国说唱艺术的优良传统，其唱法徐舒流畅而动听。演唱时，她注重声调与音调结合，使得每个字都清晰可闻。而旋律多在中低音区回旋，但关键句上常用异峰突起的手法增强表现力，如《红楼梦·哭灵》的“林妹妹变成宝姐姐”这一句，就在较高音区使用假声使其显得格外动人。

慢板方面，尤其擅长细致刻画人物感情；创造时会运用多种手段，如起腔安排、插句运用、板式转换和甩腔变化等，使整段歌曲层次分明。曲调围绕着特征音调展开，有规则的自由性，即随着情感变化使用忽快忽慢速度变化和时紧时松节奏处理，让歌曲既徐缓又顿挫如波浪起伏。

起腔方面，也有鲜明特色，它们通常位于歌曲中的某些位置，比如叙述性的部分，而随着情感转折突然出现一个节奏舒缓且韵味醇厚的起腊，不仅表达了人物感情，还给观众带来了欣赏上的满足感。这些特点可以见于《山河恋·送信》、《何文秀·算命》、《桃花扇·追念》等不同剧目中的不同角色。

最后，由于对兄弟剧种丰富吸收，对国诗屈原形象塑造也有新的探索，将京剧老生及绍剧激昂高亢的一些元素融入其中，使尹派更加具有苍劲雄浑和刚健挺拔之美。此外，还影响了一系列师承者包括筱桂芳、高剑琳等多位演员，为越剧发展做出了重要贡献。