尹桂芳的小生艺术风格与其创立的越剧小生流派——尹派相关。尹桂芳于1919年出生于浙江新昌，自十岁起便进入科班学习戏曲，并在绍兴文戏、绍兴大班和徽班的“三合班”中接受全面训练。她最初扮演花旦角色，但后来转变为小生，并在1940年代积极参与越剧改革。在传统技艺的基础上，尹桂芳结合自身条件，融合多种元素，形成了独具特色的艺术风格。

尹派以委婉缠绵、洒脱深沉、纯朴隽永和清新舒展著称，这种以柔为主而又寓刚之中的风格，在她灌制的唱片《破腹验花·楼台盘妹》和《贾宝玉哭灵》中初见端倪。她的嗓音厚实而音色甜润，但音域不宽，她通过扬长避短，以中低音区为优势，同时追求唱腔音色的变化和腔词的韵味。她注重字行腔轻，以字重腔轻，使每个字都充满感彩。

尹派继承了中国说唱艺术精髓，其唱腔徐舒流畅且动听。她特别注重声调和音调之间的结合，使得每个字都清晰可闻。在旋律方面，她常用异峰突起的手法增强表现力，如《红楼梦·哭灵》中的“林妹妹变成宝姐姐”一句，用假声手法表达出宝玉悲痛的情感。

慢板是尹派的一大特色，它优美而舒展，而且擅长使用叙述性“清板”细致刻画人物情感。她的创作手法包括起腔安排、插句运用、板式转换以及甩腢变化等，使整段唱歌层次分明且富有节奏感。在不同的剧目中，她根据不同人物的情感变化，不断调整起腢的声音调，让它亲切自然或朴实恳切地呈现人物内心世界。

除了塑造国诗人屈原形象时吸收京剧老生及绍剧激昂高亢因素之外，尹桂芳还影响了一代又一代演员，如师承她的张小燕、高剑琳等人，他们继续推广并发展了她的艺术理念。