我，尹桂芳，在浙江新昌的1919年出生，自十岁起便踏入科班学习戏曲艺术。十二岁时，我进入了绍兴文戏、绍兴大班和徽班的“三合班”，在那里我接受了文武两方面的训练。我最初扮演花旦角色，但后来转而成为小生，并在四十年代积极参与越剧改革。在传统基础上，我结合自己的特点，融会贯通众多流派的精华，并创立了独具特色的尹派。

尹派的小生扮相以委婉缠绵、洒脱深沉、纯朴隽永和清新舒展为特点，这种风格既柔和又不失刚劲。通过对唱片《破腹验花·楼台盘妹》和《贾宝玉哭灵》的灌制，可以初见到这种风格的雏形。我虽嗓音厚实且音色甜润，但音域有限，因此我专注于发挥中低音区的优势，并追求唱腔音色的变化与腔词韵味，以字行腔，字重腔轻，使每个字都充满感染力。

作为一名继承者，我致力于说唱艺术传统的优良技艺，将唱腔设计得徐舒流畅、娓娓动听，同时注重声调与音调之间紧密结合，让每个字都清晰可闻。我的慢板尤其擅长，用大段叙述性“清板”细致刻画人物情感；创造过程中，我运用各种手法，如起腔安排、插句运用、板式转换以及甩腔变化等，使整段唱作层次分明。

尹派的一些典型作品如《浪荡子·叹钟点》，包含了一百一十六句的大段“清板”，通过速度变化和节奏处理揭示了人物复杂心情。而起�栏有鲜明特色，它们通常位于唱段中间，大段叙述性歌曲之中，与人物感情转折相呼应。这不仅抒发了人物感情，也给观众带来了欣赏上的满足感。

在塑造不同角色的音乐形象时，我吸收兄弟剧种元素，如京剧老生或绍剧激昂高亢的声音，为尹派增添了一定的苍劲雄浑或刚健挺拔气息。例如，在演绎国诗人屈原时，我采纳京剧老生的某些特点及绍剧激昂高亢声音，使我的表演更加丰富多彩。此外，还有一些师承我的学生，他们继续推广并发展了尹派艺术，如尹小芳、高剑琳等人。