我记得无线话筒的诞生和应用，标志着戏剧舞台音响设备的一个重大进步。它使得不论演出场地的大小，演员的声音都能清晰传达给观众；它还扩展了表演空间，使得像上海文化广场和体育馆这样的地方也能举行戏曲演出。如果没有无线话筒，观众可能就听不清楚台词或根本听不到声音，这会严重影响艺术欣赏体验。在舞台上使用无线话筒，本土并非首创，而是国外早已实践。而国内则因为某些原因而迟迟未被采纳。直到1974年，一家位于永嘉路文化广场附近的上海华侨胶木厂，在与上海越剧院合作后，将无线话筒试制成功。那一年夏天，当时试制组人员携带着装满了无线话筒设备和器具的黄鱼车，与负责音响效果工作的高立成一起前往虹口区解放剧场。当时，上海越剧院正在该剧场进行现代小戏《半篮花生》的男女合演。无线话筒第一次尝试，就发生在这次表演中，扮演主角张国华成了第一个使用这个新技术的人物。在初期使用过程中，由于无法精确控制距离和范围，以及音质问题，使得声音既炸裂又噪音大，让人难以接受。但是，无论是厂方还是院方，都决心克服这些技术挑战，他们一方面向演员解释说服，一方面日夜研究，不断调试。张国华作为第一位测试者，他表现出了识大体，不计个人利益，只为艺术事业。他积极配合，最终帮助团队解决了这些问题。在几轮调试后，无线话筒终于实现了成功运用。为了感谢张国华的支持和配合，厂方特意根据他的声色，为他定制了一款专属的无线话筒赠送给他。

1974年8月，有来自京、沪、淮等多个地区的小型戏曲团体参加了一次学习样板戏汇报表 演活动。这次活动包括京剧《审椅子》、沪剧《开河之前》、淮剧《拣煤渣》以及越剧《龙江颂·闸上风云》、《银针颂》等现代小短篇。这一次表演也是首次在北京采用了无線話匚。此后的时间里，无線話匚逐渐被推广至国内各地戲劇場域，并且即便一些经济条件有限的小型戲曲團體，也愿意投资购买無線話匚設備。一旦80年代，那么全国各地很多劇團都来到了上海购置無線話匚後，這種技術才真正普及開來，使得更多觀眾有機會欣賞到更佳質量的戲曲作品。