我记得无线话筒的诞生和应用，标志着戏剧舞台音响技术的一个重大突破。它使得不论演出场地的大小，演员的声音都能清晰传递到观众耳中；它也拓宽了表演空间，让上海文化广场和体育馆这样的大型场所能够成为越剧的舞台，而不是以前那些只能容纳小规模演出的地点。否则，观众可能无法清晰听到台词，或是完全听不到声音，这会严重影响他们对艺术的感受。

使用无线话筒在国外早已司空见惯，但在国内，由于种种原因，它长期未被开发和应用。直到1974年，一家位于永嘉路文化广场附近的上海华侨胶木厂，在与上海越剧院合作的情况下，最终成功试制出了无线话筒。那一年夏天，当时负责音响效果工作的高立成带领着试制组人员，将装满了无线话筒设备和仪器的小车运到了虹口区解放剧场。当时，上海越剧院正准备在该剧场上进行男女合演现代小戏《半篮花生》。这次，无线话筒第一次被用于这个剧组，其中扮演主角的男演员张国华成了第一个使用无线话筒的人。

起初，无线话筒并没有达到预期效果。一方面，是因为操作人员还没掌握好如何控制扩音距离和范围的问题，还有很多障碍需要克服；另一方面，是因为声音质量不好，从张国华嘴里发出的声音太过粗糙、嘈杂，对观众来说很难接受。这让一些演员担心自己的声誉，也有些人害怕使用。但是厂试制组的人员以及院内音响团队决心解决这些技术问题，他们不断地向张国华解释说服，同时夜以继日地研究，不断调试。

张国华是个有识之士，他不计个人利益，只想帮助完成任务。他积极配合整个调试过程。在经过多次改进后，无线话筒终于变得可用了。不久之后，作为对他的支持与感谢，厂方特意为他定做了一套符合他嗓音特点的手工制作的小型无线話機，并将其赠送给他。

1974年8月，有来自京剧、沪剧、越剧、淮劇等多个地方戏曲流派参加的一次汇报交流活动在北京举办。这次活动包括京 剧《审椅子》、沪 剧《开河之前》、淮 創《拣煤渣》等现代小戏，以及由我们越劇來呈現 的 《龙江颂·闸上风云》 和 《银针颂》，所有这些作品都采用了无线的话机。此后，无線話機逐渐普及至各地戲曲团体，即便经济有限的小型团体也愿意投资购买一套，以确保每一次表演都能保持最佳状态。而到了80年代，这项技术已经遍布全国，每当有其他地区来访购置新款無線話機的时候，我们都会感到骄傲，因为我们的努力让这一切成为可能。