我记得无线话筒的诞生和应用，它在戏剧舞台上的音响设备革新史上占据了一席之地。它的出现，不论是大型还是小型演出场所，演员们都能清晰地将自己的声音传递到观众那里；它还使得表演区域得以扩大，就像上海那些文化广场和体育馆一样，都能够成为越剧的舞台。否则，如果没有无线话筒，观众可能难以听到台词，或许连声音也听不见，这些都会妨碍人们欣赏艺术。使用无线话筒在舞台上的做法，国外早就有了，而国内则因为某些原因迟迟未被采纳，直到1974年，一家位于永嘉路文化广场旁边的上海华侨胶木厂，在与上海越剧院合作的情况下，将无线话筒试制成功。那一年夏天，当时负责音响效果工作的高立成带领着试制组人员，他们一行人乘坐满载着无线话筒设备和仪器的大车前往虹口区解放剧场。在此时，那里正热映着男女合演现代小戏《半篮花生》。无线话筒第一次尝试，就是在该剧组进行，用来测试的是扮演主角的张国华，他成为了第一个使用这一新技术的人。他当初使用的时候效果并不理想，有两方面的问题需要解决：首先是控制距离和范围的问题，以及面临各种障碍；其次是音质问题，从他嘴里发出的声音既炸裂又嘈杂，让人难以接受。由于对个人声誉的一种顾虑，有些人对于使用这个新工具持有保留态度。但厂试制组的人员以及院内音响团队决心克服这些挑战，他们一方面向演员解释说服，一方面夜以继日地研究，并不断进行调试调整。当时张国华表现出了识大体，他不计较个人的利益，只专注于帮助完善这一技术。在几轮调节之后，无线话筒终于达到了成功的地步。而作为对他的支持与配合表示感谢，厂方特意为他定制了一套符合他声音特点的手工制作的小型无线话筒赠送给他。

1974年的8月份，由京剧、沪剧、越剧、淮剧等多种地方戏曲参加的一系列汇报式样板戏活动，在北京举行。这次活动中包括了京 剧《审椅子》、沪 剧《开河之前》、淮 則 《拣煤渣》及两部越 割 小 戏 _ 龙江颂·闸上风云 和 《银针颂》，都是现代化改编作品。此后，无线的话筒便逐渐流传到了国内各个戏曲舞台，并且很多小型戏曲团体，即使经济条件有限，也要投入资金购买这项技术。80年代末期，全中国各地许多专业团队纷纷来到上海采购最新款式的无线話匚机器，以确保他们能够提供更优质、高效率的声音输出，为观众带去更加真实精彩的艺术体验。