我记得无线话筒的诞生和应用，对戏剧舞台音响设备带来了革命性的变革。它使演出不论是在何种场地，无论是大还是小，演员的声音都能清晰传递到观众的耳边；它还扩展了表演空间，使得像上海文化广场和体育馆这样的地方也能成为戏曲演出的新场所。如果没有无线话筒，观众可能无法听清楚台词，或许连声音都听不到，这会严重影响人们对艺术的欣赏。

在舞台上使用无线话筒，这项技术早已在国外得到应用，而国内则由于某些原因迟迟未被开发和使用。直到1974年，一家位于永嘉路文化广场旁边的地道胶木厂，在与上海越剧院的合作下，成功研制出了无线话筒。那一年夏天，当时负责音响效果工作的高立成领导下的一支试制组人员，将装满了无线话筒设备和仪器的大车运往虹口区解放剧场。当时，那里正进行着由上海越剧院男女合演的小型现代戏《半篮花生》。在这个机会中，无线话筒第一次试用，也就在该剧组进行中，由扮演主角的张国华先生担任第一个尝试者。但当初使用效果并不好，他面临着如何掌控距离、范围以及不断出现的问题。而且声音质量差，不仅从他嘴里发出的声音杂乱而噪音过多，而且难以让人接受。这对于那些追求艺术声誉的人来说，是一大挑战。但是那个厂试制组以及越剧院里的技术人员决心克服困难，他们既要说服这些不安分的情侣们，又要夜以继日地研究，通过不断调试来改善问题。在这过程中，张国华先生表现出他的识别能力，没有计较个人利益，只是积极配合他们。在几番努力后，最终终于解决了所有的问题，无线的话筒才真正实现了成功。为了感谢张国华先生给予的大力支持，该厂特意根据他的音色制造了一款专门为他设计的手持式微波电报机，并将其赠送给他作为礼物。

1974年8月，在北京举办的地方戏曲学习样板戏汇报表演，其中包括京剧《审椅子》、沪剧《开河之前》、淮剧《拣煤渣》等，以及由越劇製作團隊呈現的是两首现代小戲——《龙江颂·闸上风云》及《银针颂》，這次盛事也采用了無線話筒。此後，无线话筒开始逐渐普及于国内各个地区，即便一些经济有限的小型戏曲团体，也不得不投资购买一套这样先进设备。到了80年代，每当有其他地区想要购置新的无线话筒时，都会前往上海寻找最新最好的产品。此事让我深刻认识到了科技发展对传统艺术领域带来的巨大影响，以及我们应该如何更好地利用这些工具来提升我们的表达方式，同时保留我们的独特性和传统魅力。