我记得无线话筒的诞生和应用，标志着戏剧舞台音响设备的一次巨大变革。它使得不论演出场地大小，演员的声音都能清晰传达给观众；它还扩展了表演空间，使得像上海文化广场和体育馆这样的地点也能举办戏曲表演。如果没有无线话筒，观众可能无法听清楚台词或听到声音，这会严重影响艺术欣赏体验。在国外，无线话筒早就被广泛使用，而国内则因为某些原因迟迟未能开发和应用。直到1974年，当时位于永嘉路文化广场附近的上海华侨胶木厂，在与上海越剧院合作的情况下，将无线话筒试制成功。那年夏天，厂内的试制组人员在高立成先生指导下，用装满了无线话筒设备和仪器的黄鱼车来到了虹口区解放剧场。当时，上海越剧院正进行一部现代小戏《半篮花生》在该剧场上映。无线话筒第一次试用，就发生在这部戏曲中，由扮演主角的男演员张国华尝试使用。他成为了第一个尝试使用无線話匙的人。

起初，无线话筒效果并不理想。一方面是控制音量距离远近、范围大小的问题，一方面是音质问题，从演员嘴里发出的声音又带有爆炸性又噪声大，让人难以接受。为了维护自己的艺术形象，有些人对此感到恐惧。但是厂方技术人员和院内音响工作人员坚定决心克服技术上的挑战，他们既向演员解释说服，又日夜研究，不断进行调试调整。张国华作为第一位尝试者，他很理解事物的大势，不计个人利益，与团队合作积极配合。在几番调整后，无线话筒终于实现了成功运用。厂方作为对张国华支持与配合的回报，对他的特定的声音特点设计了一款专门为他准备的无线话筒，并将其赠送给他。

1974年8月，一批来自京剧、沪剧、越剧、淮剧等地方戏曲种类的小型作品前往北京参加地方戏曲学习样板戏汇报大会。这次活动包括京劇《審椅子》、《開河之前》、《拣煤渣》、《龙江颂·闸上风云》及《银针颂》，都是现代化改编的小短篇。此次表演同样采用了無線話匙。这之后，无線話匙逐渐在国内戲劇舞台上流行开来，即便一些经济困难的小型戲曲團隊，也愿意投资购买一套無線話匙设备。而到了80年代，全國各地不少劇團都來到上海購買這種技術新穎的裝備。我深刻体会到，无论是在历史还是当代，无线的话机都扮演着不可替代的地位，它让我们能够更好地享受那些精彩纷呈的情景。而对于那些参与其中的人来说，那是一段令人难忘而宝贵的经历。