我记得无线话筒的诞生和应用，它在戏剧舞台上的音响设备革新史上占据了一席之地。它的出现，无论是大型还是小型演出场所，演员们都能清晰地将唱念传递到观众的耳边；它还让表演区域扩展到了自然环境中，如上海那些文化广场和体育馆，也能够成为舞台。否则，观众可能无法清晰听到台词，或许连声音也听不见，这会妨碍我们对艺术的欣赏。

舞台上使用无线话筒，这一技术早已在国外被运用，而国内由于某些原因，直到1974年才开始探索和开发。这一年夏天，在上海华侨胶木厂试制组人员与上海越剧院音响效果工作负责人高立成合作下，他们搭载着满载无线话筒设备和仪器的黄鱼车来到了虹口区解放剧场。在此时，该剧场正排练男女合演现代小戏《半篮花生》。无线话筒第一次试验，就发生在这次排练中，由扮演主角的男演员张国华率先尝试使用。他成了那个时代第一个试用无线话筒的人物。

当初使用时效果并不好，一方面是控制距离、范围掌握不稳定，还有许多障碍；另一方面，音质差，让声音从嘴里传出的质量又粗糙又噪声充斥，使得观众难以接受。此时，不少表演者担心自己的艺术声誉，因此有些犹豫是否要采用。但厂方技术人员、高立成以及其他音响工作人员决心克服这些困难，他们既要向 演员进行解释说服，又要夜以继日研究调试。张国华作为第一位测试者的态度很为人称道，他不计个人利益，只关注于整个过程，为团队提供支持。在几番调节改进后，无线话筒终于走出了实验室。

为了感谢张国华对这一成功经验贡献的一手，我记得厂方特意为他设计了一款根据他的嗓音量身打造的小巧无线话筒作为礼物赠送给了他。这一事件，对于推广和普及这种新兴技术起到了关键作用。而1974年8月，当北京组织了一次由京剧、沪剧、越剧等多种地方戏曲参加的地方戏样板汇报交流，那里的各个剧目如《审椅子》、《开河之前》、《拣煤渣》、《龙江颂·闸上风云》及《银针颂》，都首次在北京公映，并且同样采用了这个革命性的工具。这之后，无线话筒逐渐流行起来，即便经济条件有限的小型戏曲团体，也愿意投入资金购买这样一套设备。80年代以来，全中国很多地区的大大小小戲劇團，都來到上海購買這種無線話機設備，以提高他們的表現質量。