我记得无线话筒的诞生和应用，它在戏剧舞台上的音响设备革新史上占据了一席之地。它的出现，无论是大型还是小型演出场所，演员们都能清晰地将唱念传递到观众耳畔；它还让表演区域扩展到了像上海文化广场和体育馆这样的地方，使得艺术欣赏不再受限于空间大小。否则，观众可能会因为听不清台词或声音微弱而感到困扰，这对艺术作品的体验是一种障碍。使用无线话筒已经成为国外戏剧的一项常规，而在国内，由于一些原因，它迟迟未被采纳直到1974年。这一年夏天，位于永嘉路文化广场旁边的上海华侨胶木厂，在与上海越剧院合作的情况下，成功试制了无线话筒。那时，一支由试制组人员组成的小队，他们带着装满了无线话筒设备和仪器的黄鱼车，与负责音响效果工作的高立成一起来到了虹口区解放剧场。当时，上海越剧院正准备在该剧场上进行男女合演现代小戏《半篮花生》的表演。在这个特别的时候，无线话筒第一次尝试使用，就发生在这次排练中，并且首位使用的人是扮演主角的男演员张国华。他成了那个时代用无线话筒初次尝试的一个人。在开始阶段，无线话筒并没有达到预期效果，有些问题包括距离感、范围控制以及噪音干扰等，都需要进一步解决。而且声音质量也不理想，从嘴里发出的声音既粗糙又嘈杂，对观众来说很难接受。但即便如此，也有许多人担心影响自己的职业声誉，所以有些犹豫。但厂内技术团队和院内音响工作人员坚持要克服这些技术挑战，他们一方面向大家解释并说服，同时也夜以继日地研究，不断进行调试。张国华作为第一个测试者，他表现出了极大的识别能力，不计个人利益，只为了支持这一创新。他积极配合他们，最终经过多轮调试改进之后，无线话筒终于走出了实验室。厂方作为对他的支持与配合表示感谢，将专门根据他的声音特点设计了一款特别为他量身定做的话筒送给了他。此后，不久之后，即1974年8月，一系列各式各样的京剧、沪剧、越剧等都参加了一次盛大的汇报演出活动，这个活动汇集了来自北京的地方戏曲学习样板戏。此时，《审椅子》、《开河之前》、《拣煤渣》、《龙江颂·闸上风云》及《银针颂》，都是当时热门的小品曲目。这一系列精彩绝伦的小品曲目的表现在北京举行，也采用了无线话机技术。此后，无论是在哪里，无论哪种类型的戏曲团体，都逐渐开始购买这种新兴科技产品。不久过渡至80年代，每个地区的大部分小型戲劇團隊都会前往購買無線話機，以确保自己的表現更为完善。我深刻记住，那时候每一次新的技艺传播都会带来巨大的变化，而无线話機就是那個時代不可或缺的一部分，它改变了我們對於藝術欣賞方式的心态，让我们的视听体验更加丰富多彩。