我记得无线话筒的诞生与应用，它在戏剧舞台上的革命性变化。它让演出不再受限于空间大小，演员的声音清晰传递给观众；它拓宽了表演区域，使得像上海文化广场和体育馆这样的地方也能成为戏曲的舞台。没有无线话筒，观众可能无法清晰听到台词或声音，这会阻碍艺术的欣赏。而在舞台上使用无线话筒，其实国外早就有先例，但国内由于种种原因迟迟未能普及直到1974年。

那一年夏天，在上海华侨胶木厂试制组与上海越剧院合作下，无线话筒终于成功试制出来。那时，上海越剧院正准备在虹口区解放剧场上演出现代小戏《半篮花生》。这是无线话筒第一次正式尝试，也是首次由男演员张国华作为试用者。在初期，无线话筒效果并不理想，一方面是距离和范围掌握不稳定，障碍物不断出现；另一方面声音质量差，从演员嘴里传出的声音又粗糙又嘈杂，让人难以接受。

然而，不论如何困难，厂方技术人员和院音响工作人员坚持攻克技术挑战，他们一边向演员解释说服，一边日夜奋战，不断进行调试。一位名为张国华的演员展现出了识大体，他愿意牺牲个人利益，为这项创新提供支持。在几番调试后，无线话筒终于被证明可行，并且专门为张国华量身打造了一套符合他音色特点的设备作为奖励。

1974年8月，在北京举办的地方戏曲学习样板戏汇报演出中，无线話器再次发挥了重要作用。这次活动包括京剧、沪剧、越剧、淮剧等多个地区风格的小型作品。此后，无线話器逐渐流入国内各地戏曲团队，即便经济条件有限，也有人投资购买这种设备。到了80年代，每当全国各地的小型戏曲团体来到上海购置新设备时，无线話器已经成为了不可或缺的一部分。