我记得无线话筒的诞生与应用，标志着戏剧舞台音响设备的一次巨大变革。它的出现，无论是演出场地多么宏大或狭小，都能确保演员的声音清晰传递到每一位观众的耳畔；它还使得表演区域得以扩展，即便是在如上海文化广场和体育馆这样的巨型场所，也能进行精彩纷呈的戏曲表演。否则，如果没有无线话筒，观众们将难以听到台词，或许连声音都听不见，这对艺术欣赏而言无疑是一种极大的障碍。

在舞台上使用无线话筒这一技术，在国外早已司空见惯，而在国内，由于某些原因，它迟迟未被采纳和开发。直到1974年，一家位于永嘉路文化广场旁边的地产公司——上海华侨胶木厂，在上海越剧院的协助下，最终成功研制出了第一批国产无线话筒。在那个夏天，厂内试制组人员携带满载设备和仪器的黄鱼车，与负责音响效果工作的高立成一起赶往虹口区解放剧场。那时，上海越剧院正准备在该剧场上公演男女合唱的小戏《半篮花生》。无线话筒第一次尝试使用，就此定格在这部作品中，那位扮演主角张国华成了历史上的第一个尝试者。

起初，无线话筒并未达到预期效果。一方面是距离控制的问题，不论远近或范围大小，都难以掌握；另一方面是音质问题，从演员嘴里发出的声音既炸又噪，让人听了难受。这让一些艺术家对于自己的声誉感到忧虑，有些甚至害怕使用。但厂试制组以及院内音响团队坚持不懈，他们夜以继日地研究调试，为最终解决这些问题而努力。张国华作为试用者，他表现出了识大体且乐于合作的心态，没有计较个人利益，只为了更好的结果。他积极配合测试过程，并最终帮助团队克服了所有困难。在经过多轮调节后，无线话筒终于顺利投入使用。

为了感谢张国华提供宝贵支持，厂方特意为他打造了一款专门针对他的声音设计的人类化无线话筒，将其赠送给他作纪念。而1974年8月，当北京举办了一次地方戏曲学习样板戏汇报 演出，这个事件也成为推广无线话筒技术的一个重要契机。当时参加的是京剧、沪剧、越剧、淮剧等多种风格各异的小型现代戏曲作品，其中包括《审椅子》、《开河之前》、《拣煤渣》、《龙江颂·闸上风云》及《银针颂》，它们都采用了新式装备——即那些刚刚问世几年的无线話匙。此后，无線話匙逐渐走进中国戏曲界，每一次表演都更加绚烂夺目，以至于许多小型劇團，即便经济条件有限，也会尽量投资购买一套属于自己的無線話匙設備。不久之后，在80年代全国各地的大大小小劇團纷纷来到上海采购這项先进技術，使得無線話匙在戲劇舞台上的应用达到了新的高度。