我记得无线话筒的诞生和应用，它在戏剧舞台上的音响设备革新史上占据了一席之地。它的出现，无论是大型还是小型演出场所，演员们都能清晰地将唱念传递到观众耳畔；它还让表演区域扩展无限，如上海那些文化广场和体育馆都能成为我们的舞台。否则，如果没有它，观众们或许无法清晰听到台词，或许连声音都听不见，这些都会妨碍我们对艺术的欣赏。

舞台上的无线话筒使用，在国外早已司空见惯，而在国内，由于某些原因，它迟迟未被开发和使用。直到1974年，一家位于永嘉路文化广场旁边的地处胶木厂，在上海越剧院的合作下，成功试制了第一套无线话筒。那年的夏天，当试制组人员带着满载无线话筒设备和仪器的黄鱼车来到虹口区解放剧场时，我们的心情既紧张又兴奋。在那时，上海越剧院正准备在该剧场上演出一部现代小戏《半篮花生》。这次，无线话筒第一次亮相，也就发生在这个剧组中，那位扮演主角的男演员张国华成为了第一个尝试使用无线话筒的人。他当时并不知道，这将是一段充满挑战与机遇的人生旅程。

起初，无线话筒效果并不理想。一方面是距离感受远近、范围大小掌握不准确，还有障碍物不断干扰；另一方面，是音质问题，从嘴里传出的声音过于炸裂，又带有噪音，让人难以接受。这对于追求艺术完美的每一位演员来说，都是一种巨大的压力。但厂方技术人员、高立成以及其他音响工作人员，他们决心克服这些技术难关，他们夜以继日地研究，不断进行调试。而张国华，他也表现出了极高的情商，没有因为个人得失而犹豫，他积极配合，最终帮助他们解决了这一系列的问题。

经过几番努力和改进后，无线話器终于成功测试通过。当胶木厂决定给予张国华特别款式根据他声色特点设计的一只无線話器作为奖励的时候，我知道，这不是仅仅是一个简单的事物交换，而是一个新的时代开始了。此后，不久之后，一次由京、沪、淮、越四大曲种参加的地方戏曲学习样板戏汇报演出，也采用了这种新技术。这一切，为中国戏曲界开辟了一条全新的道路，让更多的声音能够穿透时间空间，将精彩瞬间留给历史。

随着时间推移，无线話器逐渐普及，每个小型甚至微不足道的小型戏曲团体，都会为获得这样的工具而努力。在80年代末期，那些来自全国各地的大量游艺团队纷纷来到了上海，以购买这些先进设备为目的。我认为，那时候，我所生活的是一个充满变革与发展的大时代，每一次创新都是我们共同创造的一个宝贵礼物。