我记得无线话筒的诞生和应用，它在戏剧舞台上的音响设备革新史上占据了一席之地。它的出现，无论是大型还是小型演出场所，演员们都能清晰地将自己的声音传递到观众那儿；它还让表演区域得以扩大，就像上海那些文化广场和体育馆一样，都能成为越剧的舞台。否则，如果没有无线话筒，观众可能听不清楚台词，或许连声音也难以听到，这些都是对艺术欣赏的障碍。而且，国外早就开始在舞台上使用无线话筒，而国内却因为一些原因迟迟未能引入这种技术。直到1974年，那个夏天，一家位于永嘉路文化广场旁边的地处上海华侨胶木厂，在与上海越剧院合作的情况下，将无线话筒试制成功了。那一年夏天，当时试制组人员带着满载无线话筒设备和仪器的黄鱼车来到了虹口区解放剧场。在那里，他们准备进行一次重要的试验：用无线话筒来支持越剧院正在该剧场演出的现代小戏《半篮花生》。这次试验中，扮演主角的是名叫张国华的小伙子，他成为了第一个尝试使用无线话筒的演员。当初，无线的话筒效果并不理想，有两方面的问题需要解决：一是控制距离和范围的问题，还有就是音质问题，从演员嘴里传出来的声音太过粗糙，不仅难听，而且观众也很难接受。但即便如此，对于他们来说，用这些新技术并不是没有风险，因为它们涉及到他们作为艺术家的声誉。不过，那些负责技术的人们决心要攻克这个难题，他们既要说服、教育那些不安分的小伙子，也要夜以继日地研究、调试。不断努力后，最终，无线的话筒终于被证明其有效性。这次成功之后，那个厂还专门给予了张国华一份特别礼物——根据他的声音特点定制的一只专用無線話機。

1974年8月，一项盛大的活动发生了——来自京剧、沪剧、越剧等多种地方戏曲团体参与的一次学习样板戏汇报表演。此时，不仅包括京劇《审椅子》、《开河之前》，還有淮劇《拣煤渣》，以及两首越劇作品，《龙江颂·闸上风云》、《银针颂》的现代小戏，也都选择了使用無線話機。此后，无论是在经济条件如何困难的小型戏曲团队还是其他地区的大型团体，都纷纷购买起这些新的音响设备。这段历史对于我们了解当时科技进步对艺术表现形式产生影响提供了一面镜子，让我们可以看到过去如何通过不断探索和实践推动文艺创作向前发展。