戚雅仙与越剧流派的演绎：从“袁派小花旦”到独具特色的“戚派”

在她的生命中，有一个重要的转折点，那是她加入玉兰剧团，开始与徐玉兰搭档。他们首次合作的作品《香笺泪》让戚雅仙以悲旦而闻名，她的唱腔初露端倪；随后，在长期艺术实践中，戚雅仙不仅继承了“袁派”的精髓，还根据自己的嗓音和擅长悲剧表演的特点，不断创新，最终形成了自己独特的声音和润腔技巧，创立了著名的“戚派”。

这位戏曲大师以其朴实而流畅、深沉含蓄的唱腔著称。她虽然音域并不宽广，但通过发挥自身醇厚音色中的中低音区旋律，使得她的声音显得格外动听且美丽。在“戚派”唱腔里，可以找到一种简洁而不繁复的手法，它既通俗易学又易于记忆。尽管看似简单，却蕴藏着丰富多彩的情感。

邓颖超同志曾赞赏道：“戚雅仙的唱腔虽简单却很动听，也很美。” 戚雅仙不仅能深情地表达悲剧情感，还能够创造出欢快明朗的情绪，如在1950年的《婚姻曲》中，她用四工腔展现了新时代妇女获得解放后的喜悦。这段歌词运用快板慢唱手法，让速度略缓、曲调微妙，以短促收声增添跳跃感，使音乐充满活力。

甩腔也是她独到的风格之一。她保留了袁派甩腔回响，又在此基础上有所发展，常将最后三字使用个人特色音调和润腊技巧融合成甩声，如《婚姻曲》的结尾，“一生幸福断送掉”，采用切分节奏和断续声处理，这是典型的心味。

更值得一提的是，在平稳旋律下，她善于运用下行小六度或六度下滑润抒，以加强语调，让哀愤、哀怨或激动的情绪更加触心。此外，《血手印》中的“你不问情由开口骂”便是一例，用清板起落分明，以及细微变化使整个段落充满华彩但又保持朴素，从而呈现出不同的层次感。这些都体现出了她对传统戏曲艺术个性化改良的一贯追求。

至今，“戚派”的影响仍然深远，其传人包括周雅琴、朱祝芬等众多知名演员，他们继续推崇并完善这一流派，为越剧艺术增添新的篇章。