我记得无线话筒的诞生和应用，标志着戏剧舞台音响技术的一次巨大飞跃。它使得不论演出场地大小、演员的声音都能清晰传递到观众耳畔；它还允许扩展表演空间，使得像上海的文化广场和体育馆都能举办戏曲表演。否则，没有这些设备，观众将无法听到台词或声音，这会严重影响艺术欣赏体验。在舞台上使用无线话筒，其实国外就早已开始了，而国内在某些原因下，长时间未能开发并使用。这一切直到1974年发生了变化，当时位于永嘉路文化广场附近的上海华侨胶木厂，在上海越剧院的合作下成功研制出了无线话筒。那年夏天，厂内试制组人员与越剧院负责音响效果工作的高立成紧密合作，将装满了无线话筒设备和仪器的大车运送到了虹口区解放剧场。在该剧场上正在进行男女合演现代小戏《半篮花生》的排练。当时扮演主角的张国华成为第一个尝试使用无线话筒的艺术家。但是初期测试遇到了许多问题，一方面是控制距离和范围不够准确，还有障碍物不断干扰；另一方面是声音质量差，发出的声音过于嘈杂难以接受。为了保护自己的艺术形象，有些人对此持保留态度。不过，那里的技术人员和音响团队决心克服这一挑战，他们一边向演员解释说服，一边夜以继日地研究调试终于在多次改进后，无线话筒最终走上了舞台。这之后，为感谢张国华对这项技术尝试给予支持，他还专门为他定做了一套个人化设计的手持麦克风作为礼物。1974年的8月份，在北京举行的地方戏曲学习样板戏汇报演出中，也首次引入了这种新型设备。此后，无线话筒逐渐在国内各个地区被采用，即便一些经济有限的小型剧团也愿意投资购买这样一种重要工具。到了80年代，不少地方性的戏曲团体也纷纷来到上海购置新的无线话筒系统，以确保他们能够提供更好的视听享受给观众。我明白，现在这样的装置已经成为了不可或缺的一部分，对于任何想要提升其表演水平的小小梦想来说，无疑是一个前所未有的福祉。