我记得无线话筒的诞生和应用，它对戏剧舞台音响设备产生了革命性的影响。这样一来，无论演出场地的大小，演员的声音都能清晰地传达给观众；它还使得表演区域得以扩大，就像上海的文化广场和体育馆一样，都能够成为戏曲表演的舞台。而没有无线话筒，观众可能就无法听到台词或声音，这会严重破坏艺术体验。使用无线话筒在舞台上的实践，在国外早已开始，但在国内，由于某些原因，它长时间未被开发和使用。在1974年，一家位于永嘉路文化广场旁边的地处上海华侨胶木厂，在上海越剧院的合作下，成功研制出了无线话筒。那一年夏天，当试制组人员携带着满载无线话筒设备和仪器的黄鱼车，与负责音响效果工作的高立成一起前往虹口区解放剧场时，那里的男女合演现代小戏《半篮花生》正在上映。因此，无线话筒第一次试用，就发生在该剧组中，其中扮演主角的是张国华，他成为了第一个尝试使用无线话筒的演员。当初试用时效果并不理想，因为控制距离、范围以及处理障碍问题困难，并且声音质量差，让人难以接受。但是，厂内技术人员与越剧院音响工作人员坚持不懈，他们通过解释说服并不断调试，最终解决了这些问题。张国华作为试用者，他表现出识大体，不计个人利益，只是积极配合他们。在经过几轮改进后，无线話机终于走上了舞台。这之后，对张国华表示感谢，厂方特意为他定做了一只符合其声音特点的手工制作的小型无線話機赠送给他。此事发生在1974年8月，当时由京剧、沪剧、越剧及淮剧等多种地方戏曲参加的一次汇报活动在北京举行，其中包括京劇《審椅子》、沪劇《開河之前》、淮劇《拣煤渣》及越劇《龍江頌·闸上風雲》、《銀針頌》，这也标志着無線話機逐渐进入中国戏曲界。

随后的岁月里，无线話機逐渐流传到各个地区的小型戏曲团队，即便经济紧张，也要投入资金购买这种设备。而到了80年代，不少全国各地的地方性戏曲团队也来到上海购置自己的無線話機。