我记得无线话筒的诞生与应用，标志着戏剧舞台音响技术的一次巨大飞跃。它使得演出不论是在何种规模的场地，都能确保观众能够清晰听到每一个台词；它拓宽了表演空间，让上海的文化广场和体育馆也能成为戏曲舞台。否则，观众可能难以听懂演员的话语，或是完全失去声音的享受，这对艺术欣赏是一种极大的妨碍。

在舞台上使用无线话筒，这一概念早已在国外得到实践，而国内却因为某些原因迟迟未被采纳。直到1974年，一件令人振奋的事发生了。那一年夏天，位于永嘉路文化广场旁边的地产胶木厂，与上海越剧院合作成功试制出了无线话筒。这项成就，是高立成先生在音响效果工作中与厂试制组人员紧密合作的结果，他们带着装满设备和仪器的小黄鱼车来到了虹口区解放剧场。在那里，一部现代小戏《半篮花生》正在进行其时，无线话筒第一次试用，也正是在这部剧组中进行。

当时扮演主角的男演员张国华成了第一个尝试使用无线话筒的人。他最初的声音传输效果并不好，由于距离控制不准确、范围扩散不均匀，以及障碍物造成的问题不断出现。此外，声音质量也不佳，使得从演员嘴里传出的声音既杂乱又噪音过多，对观众来说难以接受。尽管如此，有识之士仍然担心使用这一新技术，但厂方和院方的人们决心克服这些挑战，他们通过耐心解释、说动，并且夜以继日地研究调试，最终成功解决了一系列问题。

张国华作为第一位测试者，他展现出了高度专业精神，不计个人利益，只为艺术事业进步而积极配合。在经过几轮改进后，无线话筒终于走向成功。而为了表彰他的支持与配合，厂方特意根据他的声色制作了一款专门设计给他的无线话筒作为礼物。

1974年8月，在北京举行的一次地方戏曲学习样板戏汇报演出中，也有京剧、沪剧、越剧等多个地区性的古典音乐流派参与其中，其中包括京剧《审椅子》、沪剧《开河之前》、淮劇《拣煤渣》以及两首越劇作品：《龙江颂·闸上风云》、《银针颂》，这次表演同样采用了无线話機。这之后，无線話機逐渐普及至各地戲曲团体，它甚至让经济条件有限的小型戏曲团队也必须投资购买，以便提升自己的表现水平。在80年代，每当其他地区需要购置新的设备时，他们都会寻求上海这样的先进市场。