在[四工调]时期，越剧走上了发展的快车道，这是一个女子越剧兴起并逐渐成熟的重要阶段。这个时候，男女演员之间的交替，以及唱腔上的某些创新，为越剧[四工调]的形成创造了极为有利的环境。在原来的定调无法充分展现女演员歌喉魅力的情况下，女子越剧的崛起首先要解决的是唱腔的问题。通过多种尝试和京剧[西皮]、其他唱腔等元素的吸收，女演员们与琴师合作，最终创造出了独特而优美的声音——[四工调]。它采用低音6—3，使得女演员能够自由发挥，从而使曲风更加清新、悦耳动听。

在这个时期，最著名的演员如施银花、赵瑞花、王杏花、姚水娟等人，他们都充分利用自身优势，并从绍剧、杭剧、小滩簧及民歌小调中汲取灵感，将这些元素融入自己的唱腔中。这导致相同的小调和板式，又有各自不同的风格和特色。施银花以其严密曲结构、高圆润声色和鲜明节奏闻名，而姚水娟则以咬字坚实、高发音响亮著称，其常用的紧并字位构成了爽朗明快的一派。

此时期，越剧已经初步形成了各种不同风格，并进一步发展了“小腔”的运用，为后来的每个流派打下了基础。此外，在板式上也有所突破，如出现了慢、中快板以及倒板清板六字句等，同时还涌现出多样化的情绪表达方式，如起调落音4种选择以及哭腔应用于曲首间尾三种情景。

音乐方面，也迎来了新的飞跃。在过门方面，这个时期最显著特点是旋律华丽流畅，节奏灵活多变，对整个唱作过程产生重大影响。而配乐主要借鉴来自京剧或民间的小曲，如柳青娘、小开门哭皇天万年欢等，以及民间小調双看相莲花落三番十二郎等。此外，小锣鼓也保留着传统曲艺特色，以助力节奏增添生机。