越剧，这一千年历史的戏曲艺术，以其独特的表演风格和深厚的文化底蕴，赢得了国内外观众的心。那么，“越剧为什么叫越剧？”这个问题背后隐藏着许多故事和意义。

首先，我们要了解“越”字在古代文学中的含义。在中国古代文学中，“越”字常常与南方、江南相联系，如《楚辞》中的“吴越之交”，这说明了“越”的地域概念。《史记·淮阴侯列传》中提到的吴、会、楚三国，也是以此为名，而这些国家都位于今天江苏省境内，即所谓的江南地区。这一点很好地体现了“越”的文化身份，尤其是在对抗北方大国时，江南地区总是一片独立自主和反抗统治中心的土地。

而在戏曲领域，“越剧”这一名称则更有深意。“过山东还经过”，这是明清时期的一句俗语，用来形容那些流浪艺人或演员经历艰辛才到达京城去竞争角逐的情景。而到了清朝末年，上海等地出现了一种新兴的小型戏班，它们主要以本土化的形式发展起来，不再完全依赖于北京中央集权体制。这类小型戏班就被称为“海上青楼”，其中最著名的是上海滩上的各种小摊子、小屋子里的歌妓表演，这些表演往往融合了当地民间艺术元素，因此也就自然而然形成了一种新的音乐、舞蹈和话剧结合的艺术形式——即今日我们所说的"浙江绍兴地方戲曲"或简称"绍劇"（Shao Jiu），但由于它主要在浙江绍兴地区流行，所以人们又将这种地方性的杂技节目称之为"浙剧（Zhe Jiu）"。

然而，当我们说起广义上的浙江话剧，我们应该理解到，在不同的时间段里，对于同一种艺术表现方式来说，其名称可能会发生变化，但其核心内容却始终保持着原有的特色。在19世纪末20世纪初，由于社会经济变革以及城市化进程推动下，一批新的城市如杭州、宁波等开始涌现出更多的地方性文艺作品，其中包括一些专业性的歌唱团队，他们通过歌唱来传递情感，并且用他们自己特有的旋律进行创作。这些乐队成为了后来的今天所见到的那些传统音乐团体前身，因为它们不仅仅是娱乐活动，而且还包含着强烈的人文关怀精神，让每个人都能通过音乐找到自己的位置。

综上所述，从历史角度看，“越”字代表的是一种区域文化与地域认同。而对于为什么被称作“ 越 剧”，可以认为这是因为这门戏曲艺术源自长期以来不同区域之间不断交流与融合，是一个跨地域文化背景下的产物，它既承载着长久以来的历史遗迹，又不断创新以适应时代需求。因此，无论是作为一种特殊的地理标志还是作为一种跨地域文化象征，“ 越 剧”的名字都是多层次意义并存的一个词汇，为我们提供了一种探索中国传统美学价值的手段，同时也让人思考如何把握并发扬这种丰富多彩且具有时代感的事业。