在古老的戏曲艺术中，有两种特殊的角色——畚斗和百搭，它们各自有着独特的魅力和重要作用。畚斗专注于琐屑微末的小角色，常常扮演配角或旗罗伞报人物，而百搭则是戏路开阔的演员，他们善于同各种类型的演员合作，无论男女老少、正反英雄好汉，任何角色都能轻松地装扮。

早期戏班中的这两种角色虽然在职责上有所不同，但都缺少不得的一份技能。畚斗通常只负责小丑或者其他配角的形象，而百搭不仅可以演配角，还能偶尔担当主角，不限于小丑这一身份。后来成名的大师级演员往往从一开始就是百搭，这样的经历锻造了他们多才多艺、应变能力强大的本领。

例如，尹桂芳在1933年加入大华舞台戏班时，他就以文武正反、男女老少无所不能闻名。他能够随心所欲地饰演各种角色，从而迅速赢得观众的心。在他的职业生涯中，最终他专注于小生的位置，并且成为了一家剧团不可或缺的人物。这段经历充分证明了百搭这种角色对于提高个人技艺和适应性至关重要。

然而，与之相比，畚斗虽然也很宝贵，但它更多的是一种支持性的存在，其作用更侧重于补充剧情和增添趣味。而百搭，则是那种既能独立作为主体，又能与其他成员融合协作，为整个剧团带来丰富多彩的情节。此外，由于是兼顾各个方面，所以他们对待每一个角色的态度都是全然不同的，也因此，在表达上更加精湛细腻。

尽管如此，这两类人仍旧保持着一种默契，即使是在没有明确指示的情况下，他们也能够准确无误地找到自己的位置并发挥出最佳效果。这也是为什么说越剧中的畚斗与百搭，是两个不可或缺的人物形象，它们共同构成了一个完美无瑕的艺术世界。