1952年春天，全省文工团经过整编后，于5月17日重新成立了浙江省文工团。这一过程中，以浙江省越剧实验剧团为基础，并吸收了一部分文工团的成员，组成了属于歌剧队的一支队伍，这个队伍专注于演出古装戏，以此来继承和发扬女子越剧。这种模式在当时被视为浙江越剧一团的前身。

到了1953年6月，全省文工团又进行了一次调整，分为了两部分——浙江歌剧团和浙江话剧团。在接下来的9月份，歌剧团再次更名为浙江越剧團。到了1957年的5月7日，一、二两队分别独立成为了两个不同的集团，其中一队定名为浙江越劇一團，其编制达到了82人。此时，他们开始尝试男女合演的模式，并且接受了第一届毕业生的专业培训人员加入他们的行列。

1964年起，他们正式实施男女合演，同时也开始招募更多的新生加入他们的阵营。到1968年8月，那时候他们与其他几个同样以越劇為主体的小型戏曲单位，如二隊、杭州戲劇團以及學校中的專業班级等，都一起組成了“斗批改”干校，在那里大多数女性演员都被分配去各大企业工作。

1979年的4月，他们恢复了原有的建制，但由于长时间未有更新，所以现在的人员已经发生了较大的变化，大约有近70人。在1985年的4月，他们成立了一个新的机构—— 浙江越劇院，並將其命名為「藝術集體」，並将它們稱為「藝術集體」之一團，有50人的編制。

在20世纪50、60年代，这个组织拥有强大的综合艺术实力，以及雄厚的人才阵容，是整个地区女子越劇的心脏和典范之选，对推动并开创了这个地区戏曲发展的一个黄金时代做出了巨大贡献。该组织曾多次接待外国领导人及文化艺术代表 团体进行招待表演与文化交流活动，有些中央领导如周恩来、陈云、邓子恢、陈毅等都曾经观赏过他们表演。此外，在一次对《胭脂》的观看后，由周总理亲自点评称赞：“这是可以媲美《十五贯》的一部好戏，可以用来招待外宾。”

在那个时代，他們主要上演古装戲，如《白蛇传》、《梁山伯与祝英台》、《西厢记》（由香港华丽影业公司拍摄成彩色戏曲电影）、《张羽煮海》、《秦香莲》、《三姐下凡》、《刘海砍樵》、《庵堂认母》、《盘夫索夫》（1959年由香港华丽影业公司拍摄成彩色戏曲电影）等；现代戲則包括：《三八水库》，《跃进道路》，《徐双喜》，《鸡毛飞上天》， 《李双双》， 《血泪荡》， 《青年一代》， 《丰收之后》（此处应删减重复内容）

在那段时间里，他們參加過許多重要活動，如：参加过中国人民解放军代表赴舟山慰问期间表演，也曾前往金华慰问归国志愿军；同时，还参加过全国人民慰问访问福建前线表演历时半个多月受到指战员好评。他们还参与過全國青年藝術節與地方戲曲會展獲得優秀獎項，這些都是他們當時非常重要的地位所致。

随着时间的推移，该組織不断地培养出了许多优秀人才，如姚水娟、张茵、陈佩卿、高佩等，她们不仅获得了一系列荣誉奖项，而且还对后来的几代艺人们产生了深远影响。而在导师方面，则有胡汝慧、徐为等人，她们不仅是杰出的导师，更是该领域内具有很高声望的人物。在音乐方面则有卢炳容、何占豪等人，他们通过音乐作品，不断丰富并提升了当时音乐水平。而舞美设计方面则有裘云飞、高小明这些技术上的先驱者，她们通过舞台布景设计，为观众提供了一种全新的感官体验。

1979年後，他們開始實行男女共 演，並且開始著重於復興傳統戲曲，而非只限於傳統形式。他們嘗試創造一些現代化的情節，使得傳統戲曲更加符合現代觀眾口味。在這個階段，他們進行了一系列重要改革，比如增加對男性角色的扮 演，使得他們能夠展現更多樣化的情感層面。但同時，這也引發了一定的爭議，因為有些老派愛好者認為這種變革會破壞傳統戲曲本質性特點。