我回忆起了浙江越剧团在20世纪50、60年代的辉煌时期，那时候我们是全国乃至亚洲最为知名的越剧团之一。在那段时间里，我们不仅在国内外多次成功演出，还曾受到包括周恩来、陈云和其他中央领导人的青睐。他们都曾亲自观看我们的表演，并对我们表示了高度评价。

1952年，随着全省文工团整编学习的结束，我们重新建立了浙江省文工团，以浙江省越剧实验剧团为基础，吸收了一部分文工团员组成歌剧队一队，这标志着我们这个前身——浙江越剧一团的成立。那一年，我还记得我们首次参加了省首届戏曲观摩演出大会，在那里，我们以《庵堂认母》、《盘夫索夫》等作品赢得了一系列奖项。

1954年到1957年间，我们又参加了多场重要活动，其中包括华东地区戏曲会演和全国人民慰问中国人民解放军代表 团赴舟山进行慰问演出的盛举。这些经历不仅提升了我们的专业水平，也增强了我们与解放军战士之间的情感联系。

到了50年代末到60年代初，我们开始探索现代话题性戏曲创作，如《三八水库》、《跃进的道路》等，这些作品深受观众喜爱，同时也展现出了新时代女性形象。同时，我们还通过参与文化交流项目，如接待外国元首和文化艺术团体等活动，为国家赢得国际声誉做出了贡献。

1979年恢复建制后，我所在的公司开始实行男女合演模式，这进一步丰富了我们的艺术表现形式。1980年的《胭脂》被拍成了宽银幕戏曲艺术片，而1983年的《天之骄女》则因其优秀而获奖。这期间，我有幸与许多杰出的导师合作，如胡汝慧、阮敏、杨小青以及舞美设计师罗志摩，他们都对我的职业生涯产生过深远影响。

1985年秋，当我参与以《丹青奇缘》参加省第二届戏剧节时，我感受到了作为一名艺术家的荣耀。在那个充满活力的时代，每一次台上台下的挑战都是对个人能力的一次考验，也是向传统与创新不断探索的一步。我相信，无论未来如何变化，都不会磨灭那段光辉岁月留下的人们心中永恒的印记。