我回忆起了浙江越剧团在20世纪50、60年代的辉煌时期，那是一个充满活力和艺术创造力的时代。那个时候，浙江越剧团以其雄厚的综合艺术力量和强大的演员阵容，在全国乃至国际上都有着很高的声誉。我们曾多次受邀参加各种重要活动，包括为外国元首和文化艺术团体举办招待演出，以及进行文化交流，这些都是我最自豪的经历之一。

在那段时间里，我们不仅演出了许多古装剧目，如《白蛇传》、《梁山伯与祝英台》、《西厢记》，还有一批现代戏，如《三八水库》、《跃进的道路》等。这些作品不仅展示了我们的表演水平，也反映了当时社会经济发展的情况。

1954年，我们在省首届戏曲观摩演出大会上成功地将《庵堂认母》、《盘夫索夫》及其他几部优秀作品带到了舞台上，并获得了一系列奖项。姚水娟、屠笑飞、陈佩卿等人荣获一等奖，而薛莺、谢素云等人则获得二等奖。此外，《庵堂认母》的音乐改编也获奖，其导演陈静和音乐整理者卢炳容同样受到表彰。

随后，我们又参与了华东地区戏曲会演，在那里我们继续展现了自己的才华，不断提升自己。在1957年的夏天，我们参加了浙江省第二届戏曲会演，凭借《孔雀东南飞》的优异表现，再次赢得了一系列荣誉，其中包括最佳女主角奖给予张茵。

除了这些内地活动，我还记得我们在舟山慰问中国人民解放军代表团，以及前往金华慰问归国的中国人民志愿军。我认为，这些海外之旅对我们来说是一种巨大的荣幸，也是对国家服务的一种方式。

然而，当1979年恢复建制后，情况发生了变化。男女合 演成为新的趋势，而我们的主要实践对象转向现代剧目如《古墓香魂》、《胭脂》，以及一些更具创新性的作品如《天之骄女》（魏峨编剧）。这期间，有几个名人的名字留给我深刻印象：张志明、高佩、周云娟，他们都曾因其杰出的表现在不同比赛中获得最高荣誉。

此外，我还想提到的是那些幕后的英雄们——编导胡汝慧、阮敏；作曲家胡梦桥、何直伟；舞美设计师罗志摩；以及领导层中的金宝花，她兼任艺术指导，同时还有胡梦桥和陈西斌担任副团长。他们共同努力，让这个团队不断前行并保持其领先的地位。

最后，我要说的是1990年，当我看过新成立后的浙江越剧院时，我感到无比骄傲，因为它继承并发扬了我们过去所有所学，无论是在历史上的还是今天。我相信，即使未来面临更多挑战，这个传统悠久而又充满活力的民族艺术形式，将继续激励人们追求卓越，为世界献艺，为中华文化增光添彩。