我回忆起了1952年春天，全省文工团在学习结束后，于5月17日重建为浙江省文工团。我们以浙江省越剧实验剧团为基础，并吸收了一部分文工团员，组成了属于歌剧队一队，这个队伍专注演出古装戏，以此继承发扬女子越剧的传统。这个团体后来成为了浙江越剧一团的前身。在1953年6月，文工团被撤销，并分成两部分，一部分成立了浙江歌剧团和浙江话剧团，而9月份，歌剧团又更名为浙江越剧团。在1957年5月7日，我们的一、二两队分别独立成为两个单独的单位，其中一队定名为浙江越劇一團，有82名成员。而到了1964年，我们开始进行男女合演。此外，在1965年，我们还接纳了来自省文艺学校的首届毕业生中的一些成员，他们主要参与演出现代戏。

随着时间的推移，我们经历了多次变革和发展。在1968年的8月，我与其他几支如二團、杭州團等合并到一个叫做“斗批改”干校的地方，那时，大多数女演员被分配到各个工厂工作。直到1979年的4月，我才重新恢复我的建制，但人员已经发生很大变化，只剩下近70人。

1985年的4月，我正式成立了作为专业舞台艺术机构——浙江越劇院，並将其命名為「總團」，並且設立三個獨立於總團之下的小型隊伍，每個隊伍都有50人的編制。我們這時期已經是20世纪50、60年代综合艺术力量雄厚，对于推动并开创了 浙江省越劇發展極盛時期而有着不可磨灭的貢獻。当时，我们不仅频繁地接待外国元首和文化艺术代表，还进行了一系列招待演出和文化交流活动，为国家赢得了巨大的荣誉。我甚至还有一次机会向周恩来总理展示我们的表演，他赞赏地说：“你们又出了一个好戏，可以和《十五贯》媲美。”这使我们感到无比荣幸。

在那个时代，我们最著名的古装戏目包括《白蛇传》、《梁山伯与祝英台》、《西厢记》（由香港华文公司拍摄成彩色电影）、《张羽煮海》、《秦香莲》、《三姐下凡》、《刘海砍樵》、《庵堂认母》等，以及许多现代戏，如《三八水库》，这些作品都是当时非常受欢迎的。

我们的表现也获得了一系列奖项，比如在1954年的戏曲观摩演出大会上，《庵堂认母》的编导陈静获得了一等奖，而金宝花、屠笑飞、陈佩卿获二等奖；姚桂芳、高佩、王爱勤获三等奖。另外，《庵堂认母》还获得了最佳编排奖（陈静），以及音乐改革奖（卢炳容作曲）。

1979年之后，我们开始实行男女合演，并且不断地探索新的表达方式。我們曾經製作過許多知名戲碼，如《孔雀东南飞》，這齣戲在當時獲得優秀獎項。此後我們繼續創作與改編新戲碼，如魏峨編寫的大型歷史悲劇《天之骄女》，該作品於1983年的第一屆省戲劇節中獲獎無數。

隨著時間流逝，我們的人才培養機制也逐步完善，不僅培育出了眾多優秀藝術家，也孕育出了更多具有影響力的傳統戲曲作品。在那段期間內，最值得紀念的是我們對於傳統藝術形式深入研究與實踐，以及如何將古典元素融入現代生活中的創意探索，這些都成為我所執掌過去半世紀以來的一些重要里程碑之一。