在1968年的5月至7月，“文革”期间，文化大革命的极左思潮席卷全国，批判了过去20年来的一切“修正主义文艺黑线”。这一背景下，关于越剧的态度也发生了巨大的转变。原先被视为资产阶级戏曲形式之一的越剧，在“文革”中遭到了猛烈抨击，被认为是60年代怪现象。随着运动的发展，一场针对女子越剧的运动在浙江省展开，最终导致了一系列深刻的人员和艺术风格上的改变。

1971年9月上旬，毛泽东主席视察杭州时，对于当地的一个移植京剧《红灯记》的演出表示出了自己的看法。他指出：“《半篮花生》这出戏很好；《跃进道上》中两个中学生的越劇味道唱出来了；”同时，对于移植京剧作品中的过多普通话使用和高亢激昂的情绪表达表示不满，并强调要保持 越劇 的本色。这一批评对于后续改造工作产生了重要影响。

经过四年的努力和多次修改，《红灯记》最终得以成功移植并保留其原有的 越劇 风格。在此期间，还有其他几部戏曲作品也相继完成，如《龙江颂》、《半篮花生》等。此外，还有现代戏如《朝阳新歌》、《送货路上》等，以及古装戏如《九斤姑娘》的排演，为观众带来了丰富多彩的节目选择。

70年代初期，由于政策调整，知名老演员开始陆续调入团内，这一变化为团队注入了新的活力。在这个阶段，有许多优秀人才成长起来，他们将成为推动 浙 剧艺术发展壮大的关键力量。

1974年2月经省委批准，更名为浙江越剧团。同年5月，为纪念周恩来的逝世35周年，又有新的舞台秀诞生。此外，该团还曾参与过慰问部队、欢庆国家重大事件等活动，其表现得到高度评价。

随着时间推移，当地文化部门组织了一些创作观摩演出大会，其中包括1950年代末至60年代初期受影响较少的一些传统小品，如张茵、张琴娟、陈佩卿等人首次登台表演。这标志着一个新的历史阶段，也是浙江 越 剧艺术走向复兴的一步。

到1979年4月，《胭脂》的再版取得巨大成功，不仅获得了一等奖，还赢得了国内外观众的心头好。该作品不仅代表了 浙 剧改革与发展过程中的一个重要里程碑，也凸显了该地区人民对于传统艺术文化保护与创新的大力支持和追求卓越精神。

最后，在1979年的4月28日，由于政治环境的缓解和政策调整，省委宣传部决定恢复浙江 越 則一、二团编制，同时撤销 了浙江 越 改 务 组（即今之 浙 則 团），正式结束了一段特殊而又充满挑战性的历史篇章。