在那遥远的1952年春天，全省文工团经过一番整编和学习后，于5月17日重新成立了浙江省文工团。这次重建中，以浙江省越剧实验剧团为基础，吸纳了一部分文工团员，并组成了歌剧队一队。该队致力于演出古装戏，为浙江越剧的发展奠定了坚实基础。

随着时间的推移，1953年6月，全省文工团又一次进行了调整，最终分割成两个独立的单位：浙江歌剧团和浙江话剧团。在接下来的几个月里，歌剧团再次更名为浙江越剧团，这标志着女演员们对越剧艺术传承与发展的重要贡献。

到了1957年5月7日，一、二两队分别分立成独立的小型合唱体，而一队则被正式命名为“浙江越劇一團”，其编制达到82人。此时，该團开始尝试男女合演，并且逐渐接受现代戏曲元素。

1964年起，作为一种创新措施，该團开始在表演中融入男女共舞，使得越劇更加多样化。而1965年的毕业生加入也进一步丰富了他们的表现形式。然而，在文化大革命期间，由于政治原因，大多数女演员被分配到各个工厂从事实际工作，从而影响了他们对艺术创作的投入。

直至1979年的4月份，当局决定恢复这一传统文化遗产。虽然当时的人员已经发生较大的变动，但仍有近70人继续追寻他们的事业。在1985年4月，这支精英力量最终形成了一家新的组织——“浙越院”，并将其改名为“ 浙江 越劇院 一團”。此时，其编制缩减至50人，是为了聚焦核心力量，更好地维护和推广本土文化遗产。

在20世纪50、60年代，这支精锐部队以其雄厚的人才资源、整齐严肃的情感表达以及强劲的手法，对整个国家乃至世界都产生了巨大的影响。当时，他们不仅频繁地举行招待外国元首和文化艺术代表等活动，而且还展现出了极高水平的专业性。这段历史上的每一次经典作品，如《胭脂》、《十五贯》、《庵堂认母》、《盘夫索夫》，都赢得了一致好评，被认为是能与其他地区之杰作媲美甚至超过的一流作品。

除了这些古装戏，还有诸如《三姐下凡》、《刘海砍樵》等现代戏曲作品，也同样获得观众青睐。特别是在1954年的全国人民慰问中国人民解放军代表 团赴舟山慰问演出，以及前往金华慰问归国中国人民志愿军，再到1958年的福建前线慰问演出，都展示出了她们无论何处都能带来欢乐与安慰的心灵使者身份。

随着时代的变迁，该團在1979年之后又迎来了新的一轮改革，将男女合演作为主要策略之一，同时也引入了一些新的技术手段，如舞台设计、服装制作等，以提升总体表现质量。此后，不断努力探索，使得她们成为当代越劇界不可或缺的一部分，与其他国家及地区交流合作，为全球范围内了解并欣赏更多不同类型与风格的地球戏曲提供宝贵资源。