1952年春天，经过整编学习后，全省文工团在5月17日重新成立了浙江省文工团。它的建立是基于越剧实验剧团，并吸收了一些文工团员，组成了歌剧队一队，这个队伍以演古装戏为主，以继承发扬女子越剧为宗旨。这个组织就是浙江越剧一团的前身。

到了1953年的6月，文工团被撤销，然后分成了浙江歌剧团和浙江话剧团。在9月份，歌剧团又改名为浙江越剧團。这一切都有助于奠定了今天我们所见的浙江越劇團基石。

在1957年的5月7日，一、二两队分别独立成为了两个不同的集团。一队就定名叫做“浙江越劇一團”，并且拥有82人的编制。此时，他们开始尝试男女合演，也接受了部分省文艺学校的新毕业生加入他们进行现代戏演出。

1964年起，他们开始正式实行男女合演。而到了1965年，他们又接纳了一批新人，即来自首届省文艺学校越劇班毕业生的部分成员，这些新手多数参与了男女合演的现代戏表演。

然而，在1968年的8月，大环境发生了变化，一、二两队以及其他一些相关单位共同组成了一个特殊机构——“斗批改”干校。在那里，大多数女性艺术家被分配到各大工厂去工作，而不再直接从事舞台活动。

直到1979年4月，这个特殊机构才逐渐解散恢复原有的建制，但由于人员更换较大，只剩下约70人继续留下来发展。1985年4月，当时的一支精英小组决定成立了一家新的专业院所——浙江越劇院，并将其命名为“一團”，确定编制50人。这标志着他们走上了重建和创新之路。

在20世纪50、60年代，这支精锐部队以其综合艺术力量强劲、阵容整齐著称，是全省女子越劇最重要的心脏和示范力量，那时候他们开创了当地历史上的辉煌时代。在接待外国领导人或文化代表等场合，他们频繁地展现自己的艺术魅力，为国家赢得了巨大的荣誉。如周恩来总理曾经亲自观看过《胭脂》，赞不绝口地说：“可以与《十五贯》媲美，可以招待外宾。”

此期间，他们表演的主要古装戏包括《白蛇传》、《梁山伯与祝英台》、《西厢记》(这部作品还被拍摄成彩色戏曲艺术片)等，以及《张羽煮海》、《秦香莲》、《三姐下凡》等。此外，还有许多现代戏，如《三八水库》、《跃进道路》的创作也非常丰富多样，不断推动着整个行业向前发展。

除了这些，更值得一提的是，在1954至1959年的某段时间里，该公司参加了一系列重要活动，其中包括华东地区戲曲會演以及全国人民慰问中国人民解放军代表 团赴舟山慰问 演出。甚至还有前往金华慰问归国中国人民志愿军士兵的情景。此外，在1958至59年度间，又有一次长达半年的福建前线慰问巡回表演，让更多的人了解到她们作为宣传家的作用和影响力。

随着时间流逝，从姚水娟、张茵、陈佩卿、屠笑飞一直到尹小芳、钱鑫培等众多传奇人物，都留下了不可磨灭的印记。而导师们如陈静、高佩（也是明星），技导老师如胡敏，以及音乐方面的大师卢炳容及吴昌年，都对该公司产生过深远影响。而舞美设计则由裘云飞、罗志摩负责，使得每一次舞台上都是一幅幅生动活泼而又充满诗意画面的展现！

之后，由于政治环境变化，该公司一度停滞，但1979年的重启后，它们重新启动并坚持男女合作，同时引入更多新的元素，以不断更新自身风格与内容，比如通过表现更加真实的人物形象来吸引观众，让古代故事在现代化背景中得到新的诠释与体验。1980年代末期，有几位特别突出的名字，如张志明、小慧（周云娟）、宋顺发成为人们耳边永恒的声音；而编排者魏峨带领大家完成了一系列令人瞩目的作品，如《天之骄女》（获最佳奖）和《画眉》（获优秀奖）。

1990年代初期，此单位经历一次结构调整，最终并入现在我们熟知的另一个同行业内单元——浙江 越 剧 团。这条历史长河中的每一个转折点，每个人物，每一次挑战，无疑都是当时那个时代不可或缺的一部分，现在看起来仍然让人感动不已，因为它们正是那些让我们的文化保持活力的根源之一。但无论未来如何变迁，我们始终会怀念那段光辉璀璨但却短暂而珍贵的时候，那是在20世纪50, 60年代，当时他们以卓尔不群的地位，被誉为我国京城以外最具影响力的专业京派话剧社群之一，其存在确保我国京派话嗒社群能持续向世界展示中国独特的话语能力，激励着无数后来的艺术家追梦探索未知领域。当今社会，我们依旧能感受到那股精神气息，就像是一束温暖光芒穿透岁月，把往昔闪耀的心灵情感带回给我们这一代人的心灵深处，使我们对过去充满敬畏，对未来充满期待！