豫剧，源自河南省的传统戏曲艺术，其独特的表演风格、音乐旋律和舞蹈动作深受人们喜爱。《三刘墉下南京全场》是一部集历史于一身的豫剧作品，它通过对“三刘墉”这一历史人物群体的描绘，展现了他们在战乱时期的英勇事迹与人性情感。该作品中，不仅有着丰富的情节发展，还蕴含着深刻的人生哲理，其中象征主义手法尤为突出。

首先，象征主义是通过某些物品、事件或角色来隐喻或代指其他物品、事件或角色的一种文学技巧。在《三刘墉下南京全场》中，南京城作为背景，可以被看作是中国古代政治文化中心的地标，它代表了权力与荣耀，而同时也承载着战争与悲剧。因此，当演员们在舞台上重新构建这座城市时，他们不仅是在复原历史，更是在利用象征意义上的城池来传达作品背后的主题。

其次，在角色塑造方面，《三刘墉》的三个主角——刘子翊、刘子翼和 刘子旭，都各自具有一定的象征意义。例如，彼此间互相扶持、彼此共同抗敌的情景，便可以被解读为忠诚与团结之意；而他们分别面临困境时所展现出的不同态度，则反映出了不同的价值观念。在这些表现形式中，每个角色的形象都包含了一定的符号意义，从而增强了整个戏曲的情感力量和思想深度。

再者，音乐元素也是 象征主义手法的一个重要应用领域。在豫剧中，以琵琶为主要乐器，其音色温柔且充满韵味，同时又能够表达出强烈的情感。这类似于古诗词中的“声声慢”，即通过轻柔的声音营造出一种优雅而忧郁的心境状态。而这种心境状态往往暗示着某种内心世界，比如英雄豪迈却又怀抱忧愁，或是平凡百姓生活中的苦难与希望，这些都是 象征性的表现方式，用以引发观众共鸣并加深理解。

最后，对于当代文化艺术来说，《三刘墉下南京全场》的创作及其对 象征主义的手法运用的探索，为我们提供了一种新的审美体验。这不仅仅是一部精彩纷呈的戏曲，也是一个多层次融合的艺术成就，它将传统文艺元素与现代审美需求相结合，为后人的学习研究提供了宝贵资源。此外，该作品还能激发人们对于民族文化遗产保护和传承工作的大量思考，并推动更多优秀的地方曲艺形式得到更广泛地认知和弘扬。

总之，“ 象征主义手法在豫剧三 刘墉 下 南京 全 场 戏 中 的 运 用 有 什 么 特 点 吗？”这是一个值得探讨的问题，因为它涉及到的是如何将一个既有丰富历史底蕴又具有浓厚地方特色的小型乡村民间艺术形式提升到大型国家级艺术展示平台上的过程，以及如何在这个过程中保持原有的魅力同时吸引现代观众。在这个问题背后，是对新旧交汇时代精神实践的一次考验，也是对新一代青年学子进行文化素养培养的一个机遇。