越剧的演员们，如徐玉兰和王文娟，像两棵古老的树木，他们深植于传统文化之中，但却以一种逆向生长的方式，将网络文学和影视剧中的精华融入到自己的艺术创作中。他们不仅吸收了这些新媒体作品的热点内容，还尝试采用新的表演风格，以吸引年轻观众。这种创新，不仅是对传统艺术的一种更新，更是一种对流行文化影响力的认可。

在上海越剧院，导演李莉曾经因为热播电视剧《甄嬛传》的故事而被打动，她决定将其改编为越剧版本。这部戏曲版《甄嬛》不仅吸引了一大批初次观看越剧的人群，而且还让年轻演员如李旭丹迅速走红。她通过微博积累了12,245个粉丝，而她的台历也在某购物网站上卖出去了。这样的成功，让人们意识到，在当下的社会环境下，只有不断地创新与适应，才能使得传统艺术保持活力。

浙江小百花越剧团则选择了根据网络小说《步步惊心》改编一出同名戏曲。这部戏曲以其独特的情节和人物形象，再现了原著中的缠绵爱情和宫廷斗争，让观众感受到了戏曲舞台上的震撼体验。

温州越剧团的最新作品《大唐骊歌》，则是为了跳出传统模式，将历史背景与现代元素结合起来，以此来吸引更多年轻人的关注。而对于那些认为戏曲应该保持独立性，不应受到流行文化影响的人来说，这些变化可能会令人有些担忧。但事实上，这些尝试正是为了确保戏曲能够跟上时代发展，与时俱进，从而更好地服务于现代观众。

总之，无论是在创作还是在表演方面，越剧都在以一种“逆生长”的方式，与网络文学和影视剧建立起互动关系。这不仅展示了它们对流行文化的敏锐洞察，也证明了它们愿意接受挑战、勇于改革，为自己赢回市场。